Читать книгу - "Песни ни о чем? Российская поп-музыка на рубеже эпох. 1980–1990-е - Дарья Журкова"

Андрея Тарковского) // Мир русского слова. 2011. № 3. С. 79.

215

Композитор – Владимир Матецкий. Отметим также, что на данные стихи существует еще как минимум три песни. Их авторы – барды Александр Суханов, Марк Фрейдкин и Виктор Столяров.

216

Чередниченко Т. Песня 1960–1980‐х годов // Отечественная музыкальная культура ХX века. К итогам и перспективам: Научно-публицистический сб. М.: МГК, 1998. С. 112.

217

Медведев М. Позднесоветский «авторский» кинематограф // Киноведческие записки. 2001. № 53.

218

Высказывание Ю. А. Богомолова на заседании сектора медийных искусств в Государственном институте искусствознания, 26.04.2017.

219

Например, как это было в выпуске Music summit, в котором на сцену выскочил шоумен Сергей Крылов и попытался продемонстрировать знаменитую «лунную походку» Майкла Джексона, в то время когда на сцене принимала овации Ла Тойя Джексон, старшая сестра Майкла.

220

Название раунда в программе «Москва vs Ленинград».

221

Название второго раунда в передаче с Игорем Корнелюком и Виктором Резниковым.

222

См., например, выпуск с участием Виктора Резникова и Игоря Корнелюка (1988).

223

Выпуск с участием группы «Машина времени» (1987).

224

См. выпуск с участием Валерия Леонтьева.

225

В качестве примера приведу следующий диалог.

Зритель: Результаты парада «Звезды 85 года» вас поставили на первое место. Вы с этим согласны?

Леонтьев: А вы?

Зритель: К сожалению, от моего мнения в этой анкете ничего не изменилось бы.

Леонтьев: От моего тоже.

226

Вот пример подобного диалога.

Зрительница: В последнее время у нас создалась такая метаморфоза: многих людей интересует, что думает популярный певец, что он любит, у него спрашивают совета. Если, например, объявить творческую встречу с вами, то все придут и будут интересоваться вашим мнением обо всем. А если пригласить компетентного человека (ученого, философа, филолога), то этот человек вряд ли будет пользоваться таким интересом у широкой публики. Чем вы объясняете популярность этого жанра?

Леонтьев: Давайте отрешимся, что на эстраде перед вами стою я, и поговорим о любом эстрадном артисте или артистке. Давайте попробуем выяснить, почему зритель бы задал гораздо охотнее свои вопросы именно им, а не социологу или ученому. Наверно, потому, что социологов и ученых в своей жизни мы встречаем достаточно редко. А популярный артист фактически живет у нас в доме, практически с утра до вечера, не один, так другой. Радио включишь – слышишь голос знакомый, включишь телевизор – видишь знакомое лицо, включишь утюг – и т. д. В связи с тем что он становится как бы приятелем, как бы близким человеком, как бы членом семьи, невольно хочется перейти с ним на такую манеру общения: «А что ты думаешь по этому поводу? Как ты считаешь?»

227

По воспоминаниям Тамары Максимовой, именно она выбрала песни для программы, стремясь представить публике «неизвестного» Леонтьева и отчасти разрушить устоявшийся имидж певца. См.: Максимова Т. Музыкальный ринг. М.: Искусство, 1991. С. 66–67.

228

Второе название песни Anno Domini. Композитор – Р. Паулс, автор слов – Н. Зиновьев.

229

Композитор – Лора Квинт, стихи – Франческо Петрарка, русский текст Б. Дубровина.

230

Композитор – Т. Сашко, автор слов – Л. Виноградова.

231

Композитор – В. Шаинский, автор слов – А. Поперечный.

232

Композитор – Э. Артемьев, автор слов – Н. Зиновьев.

233

Уточню, что запись программы происходила под фонограмму.

234

Особенно ярко подобная критика представлена в данных анкетирования, происходившего по ходу программы, результаты которого были оглашены в ее конце.

235

Среди примеров – «Июльский дождь» (реж. Марлен Хуциев, 1966), «Ирония судьбы, или С легким паром» (реж. Эльдар Рязанов, 1975), «Плюмбум, или Опасная игра» (реж. Вадим Абдрашитов, 1986).

236

Автор признателен М. В. Каманкиной, в личной беседе очертившей эту парадигму истории популярной музыки.

237

Сам факт упоминания церковного праздника тоже был беспрецедентным случаем на советском ТВ, и за него ведущая программы Тамара Максимова получила устный выговор (из интервью Тамары Максимовой автору статьи).

238

Максимова Т. Указ. соч. С. 56–57.

239

Самым, пожалуй, остроумным и в то же время показательным вопросом такого рода был заданный солисту группы «Звуки Му» Петру Мамонову от врача-психиатра из Саратова: «Кто же более сумасшедший: Мамонов, убедительно изображающий сумасшедшего, или зрители, с восторгом принимающие эту имитацию за искусство?»

240

Например, Александр Градский адресовал к группе «Игры» следующий вопрос: «Какому жанру старинной музыки вы соответствуете? На что из русской фольклорной музыки больше похожи ваши композиции?»

241

Так, пародист Юрий Гарин высказал по отношению к солисту группы «Звуки Му» Петру Мамонову следующее суждение-вопрос: «Я знаю, как делать пародии на живых. Но как вам удалось побывать на том свете и вернуться обратно живым?»

242

В частности, Элла Фрадкина очень четко и хлестко определила стиль песни «Постовой» группы «Звуки Му» как: «ужас от жизни, люди-марионетки, роботизация и дети-ублюдки».

243

Например, Владимир Дашкевич признался, что является давним поклонником группы «Звуки Му».

244

Например, лидер группы «Центр» Василий Шумов, отвечая на вопрос Анатолия Кальварского, не запомнив его имени, обратился к нему «товарищ композитор». Эта реплика вызвала бурный хохот определенной части публики, так как в ее глазах столкнулись два типа композиторов: один – официально признаваемый, но никому не известный, то есть в глазах публики – псевдокомпозитор, и настоящий композитор, стоявший на сцене и вызывающий восторг у публики, но официально не имеющий никакого статуса.