Читать книгу - "Естественная история - Плиний Старший"

Нерон, 31, — здесь miliarias означает не «в тысячу шагов», т. е. в милю, как иногда понимают, а «в тысячу футов», т. е. ок. 300 м); они образовывали пропилеи, ведущие к дворцу. Здания виллы, построенные из бетона и кирпича, были украшены мраморными облицовками, штукатурками с лепными украшениями и росписями на стенах и сводах, мозаиками, геммами (по-видимому, полудрагоценными и поделочными камнями), перламутром, слоновой костью и позолотой. По обильному украшению позолотой Дворец, по-видимому, и был назван Золотым (некоторые считают, что здесь и золото как материал, и прилагательное «золотой» имеют символический смысл, как в выражениях, например, «золотой век» и т. п., связывавшийся с правлением Нерона). Плиний, сообщая (XXXIII, 54) о том, что Нерон покрыл золотом Театр Помпея на один день, восклицает: А какой (малой, незначительной) частью он был по сравнению с Золотым Дворцом, вмещающим целый город! (т. е. — сколько же золота пошло на огромный Золотой Дворец). Обычно считают, что был позолочен фасад главного дворца. Среди сохранившихся помещений известен прямоугольный «зал с золотым куполом» (выходящий в вестибул). В столовых (или пиршественных) залах были кесонные потолки, покрытые пластинками из слоновой кости, которые вращались, рассеивая сверху цветы и благовония; один из них, особый, круглый зал, вращался днем и ночью наподобие небосвода (вероятно, вращался купол, украшенный изображениями созвездий и планет). Поселяясь в этот дворец, Нерон сказал, что наконец он начинает жить по-человечески. Но дворец не был достроен и к смерти Нерона (в 68 г. н.э.). Отон, кратковременный принцепс в 69 г. н.э., первым своим указом выделил пятьдесят миллионов сестерциев на достройку Золотого Дворца. Вителлию, такому же кратковременному принцепсу в 69 г., и его жене дворец показался слишком убогим. В некоторых помещениях сохранившейся части главного дворца на полу не видно следов мраморного покрытия, а на части стен нет штукатурки, — считают, что они остались недостроенными. С приходом к власти династии Флавиев (Веспасиан, 69—79 гг. н.э., и его сыновья Тит, 79—81 гг., и Домициан, 81—96 гг.) началась ликвидация этой виллы Нерона, ненавистного народу. Веспасиан снес часть главного дворца, а в остальной части некоторое время жил сам с семьей (о дворце Тита упоминает Плиний в XXXIV, 55 и XXXVI, 37), на месте озера начал строить амфитеатр (Колизей), достроенный Титом и Домицианом (см. в примеч. 5 к XXXIV, 45), построил в северной части виллы, или на границе с ней, храм Мира (Форум Веспасиана, см.: XXXIV, 84 с примеч. 7), восстановил храм Клавдия (вместо нероновского нимфея). Вокруг Колизея был открыт общественный парк. Рядом с главным дворцом, около Колизея, Тит построил общественные бани, законченные Домицианом (Термы Тита). Портик-пропилеи на Форуме Домициан превратил в два больших рынка (после пожара в этом районе император Максенций в 308 г. н.э. начал строить на месте рынка к северу от Священной дороги базилику, законченную Константином, — и, таким образом, исчезли последние остатки виллы Нерона). На месте дворца Нерона на Палатине (в восточной части) Домициан построил огромный дворец (Domus Augustana — «дворец августов», т. е. принцепсов; его не следует смешивать с дворцом Августа к западу от него); почти весь Палатин стал резиденцией принцепсов до Диоклетиана и Константина (начало IV в.). После пожара в 104 г. н.э. Траян на месте оставшейся части главного дворца Нерона построил общественные бани (Термы Траяна, закончены в 109 или 110 гг.), оставив только первый этаж дворца, использованный в качестве субструкции его Терм (засыпав его развалинами). На месте вестибула дворца и двора перед ним Адриан начал в 121 г. н.э. строить огромный храм Венеры и Ромы (Roma — Рим), законченный Антонином Пием (стоявший в вестибуле колосс Нерона, превращенный после смерти Нерона в изображение Солнца, был передвинут к Колизею, — см.: XXXIV, 45-47 с примеч. 5 к § 45).

В остатки главного дворца Нерона под Термами Траяна впервые проникли к концу XV в. (ошибочно сочтя их остатками Терм Тита). Сейчас основная часть этого дворца раскрыта, но план всего дворца еще не очень ясен, так как требуются дальнейшие раскопки (обнаружены также остатки Проходного дворца Нерона в районе Колизея и под дворцом Домициана на Палатине). Корпус Дворца имеет вытянутую прямоугольную форму, в длину — ок. 300 м, в ширину — 90 м. Фасад дворца, обращенный на юг, как считают, был в 2 или даже 3 этажа. В центре фасада — большой углубленный трапециевидный вестибул (в центре которого стоял колосс Нерона); перед левым (западным) и правым крылом фасада был портик с колоннадой. Тыльные (северные) стороны левого и правого крыла завершаются криптопортиком. Левое крыло, состоящее из большого перистиля и симметрично расположенных прямоугольных помещений, было, как считают, апартаментами Нерона и его жены. Правое крыло отличается в плане: в центре находится большое восьмиугольное помещение (с большим отверстием, диаметром ок. 6 м, в центре свода, для освещения; следовательно, над ним не могло быть второго этажа), определявшее планировку окружающих помещений. Считают, что осталось недостроенным главным образом правое крыло. В залах сделаны ниши для статуй (см.: XXXIV, 84). Сохранившаяся часть дворца представляет собой первый этаж дворца Нерона (с сохранившимися сводчатыми потолками). При разрушении дворца из него были удалены все ценные материалы (в том числе и мраморная облицовка). Сохранилось довольно много росписей (в лепных обрамлениях) и лепных украшений на сводах и стенах, главным образом в центральных помещениях и в правом крыле (росписи и лепные украшения сохранились и в остатках Проходного дворца на Палатине); они относятся, в основном, к так называемому IV стилю. Считают, что Фамул (или Фабулл), о котором сообщает Плиний (см.: XXXV, 120 с примеч. 2), работал над стенными росписями Золотого Дворца, и предположительно приписывают ему некоторые из них. Когда в конце XV в. впервые проникли сюда, то эти подземные помещения назвали «гротами», поэтому жанр этих декоративных росписей с пейзажами, растительными мотивами, фантастическими животными, человеческими фигурками и мифологическими сценками был назван «гротесками» (не в современном смысле). Тогда они были хорошо сохранившимися (сейчас некоторые из них погибли, другие находятся в очень плохом состоянии). На стене криптопортика восточного крыла дворца написаны имена многих художников, посещавших «гроты» и исследовавших росписи (первое среди них — имя Джованни да Удине, ученика Рафаеля). Эти росписи и лепные украшения послужили им образцами для декоративных фресок такого рода («гротесков»), которыми они украшали дворцы и другие здания, начиная с конца XV в. и особенно в XVI в. (Пинтуриккьо, 1454—1513, — например, в апартаментах Борджиа в Ватикане; Рафаель, его ученики, — в Лоджиях Рафаеля в