Читать книгу - "Аллен Даллес - Георгий Иосифович Чернявский"

усилению американского влияния на Ближнем Востоке и в Латинской Америке, широко циркулировали в вашингтонских салонах. Их значение всячески раздувалось, они представлялись публике и в разговорах, и в прессе зачастую как личные операции величайшего мастера разведки. Аллен не только не скрывал своего участия в иранском и гватемальском делах. Наоборот, он различными намёками, а иногда и жестами, загадочными улыбками в ответ на вопросы и реплики на дипломатических приёмах, банкетах, в аристократических клубах подчёркивал и преувеличивал свою личную значимость. Его портреты появлялись в газетах и журналах, в том числе в журнале «Тайм», что считалось для политика (а Даллес теперь считал себя политиком и дипломатом прежде всего, разведчиком только во вторую очередь) весьма престижным.

Портрет Даллеса с неизменной трубкой в зубах на обложке журнала «Тайм», издаваемого его приятелем миллионером Генри Люсом, появился 3 августа 1953 года. В отличие от подавляющего большинства других портретов, часто помещавшихся в журнале, это была не фотография, а работа художника Бориса Михайловича Арцыбашева, в своё время служившего в армии гетмана Павла Скоропадского, а затем эмигрировавшего, жившего в Нью-Йорке и ставшего сотрудником популярных журналов. Арцыбашев работал в «Тайм», создал для этого журнала массу работ, в том числе портреты государственных руководителей ряда стран.

Неизвестно, позировал ли Даллес для работы над портретом, но работа безусловно отражала облик директора ЦРУ. Не только трубка, но и слегка приоткрытые в полуулыбке губы, внимательный взгляд из-под очков, аккуратные седоватые усики и такие же небольшие пряди волос над высоким лбом представляли читателям того, кто возглавлял главное секретное ведомство США. К тому же на заднем плане виднелась некая сероватая фигура, закутанная в плащ или какое-то другое одеяние так, что распознать того, кто скрывается за ним, было невозможно. Фигура, выполненная в ироническом, шаржевом стиле, держала в руках кинжал, так что становилось совершенно ясным, ведомство какого рода возглавляло лицо, изображённое на портрете.

Для А. Даллеса портрет был особенно важен потому, что он всячески стремился установить максимально тесные отношения с прессой. Он заботился о том, чтобы деятельность ЦРУ и его личный облик изображались в наиболее благоприятном свете. Для Соединённых Штатов, где пресса оказывала большое воздействие на общественное мнение, а общественное мнение играло мощную роль в расстановке политических сил, в выборах всех трёх ветвей власти (Конгресса, президента с вице-президентом и Верховного суда), даже такое секретное ведомство, каковым являлось ЦРУ, нуждалось в поддержке медиа, и А. Даллес это отлично понимал.

На протяжении первой половины 50-х годов он установил то ли дружеские, то ли приятельские отношения с рядом владельцев, издателей и журналистов ведущих изданий, охватив в определённой степени своим влиянием ряд популярных ежедневных газет, еженедельных и ежемесячных журналов, а также радиосеть и начавшее развиваться бурными темпами американское телевидение.

В круг хороших знакомых Даллеса вошли Артур Сульцбергер и Тернер Катледж, являвшиеся соответственно издателем и главным редактором газеты «Нью-Йорк таймс». Возглавлявшие мощнейшую издательскую корпорацию, они оказывали огромное воздействие не только на публику крупнейшего американского города, но и на другие города и штаты, где выходили руководимые ими издания, для которых «Нью-Йорк таймс» являлась своеобразным зонтиком.

Даллес в полной мере учитывал популярность «Нью-Йорк таймс», которая под руководством Сульцбергера и Катледжа отличалась в то время оперативностью и относительной объективностью публикуемой информации (значительно позже, в конце XX — начале XXI века газета изменила свой характер, став безоговорочно на сторону Демократической партии и опекаемого ею сформировавшегося в США паразитического класса, резким оппонентом Республиканской партии и её президентов). Аллена особенно привлекало то, что газета пользовалась особым вниманием среди людей бизнеса и интеллигенции своей информативностью, особенно по вопросам экономики и международных отношений, а также профессионально выполняемыми обзорами и комментариями391.

Даллес нередко встречался и с другими ведущими руководителями прессы — издателем журнала «Тайм» Генри Л юсом, Альфредом Френдли из газеты «Вашингтон пост», Уильямом Пейли из агентства Си-би-эс, Джеймсом Копли, владельцем собственного новостного агентства392.

В то же время никак нельзя согласиться с профессором Калифорнийского университета Хью Уилфордом, автором книги, на которую мы только что ссылались, в том, что ЦРУ «играло» на американских медиа, как на музыкальных инструментах, то есть использовало их по своему усмотрению, к собственной выгоде. Пресса оставалась самостоятельной, хотя Даллес и его подчинённые действительно нередко подбрасывали в неё материалы, освещавшие те или иные события так, как это соответствовало их установкам.

В ряде периодических изданий, в среде журналистов в то же время были распространены негативные суждения о Даллесе и методах его работы. В прессе получила распространение острота «Dull, duller, Dulles» вместо правильного обозначения степеней сравнения «Dull, duller, dullest», то есть «Глупый, более глупый, самый глупый». Остроту приписывали британскому государственному секретарю по иностранным делам Энтони Идену, но скорее всего её придумали сами журналисты393.

Дэвид Баррет в своей работе о ЦРУ приводит немало фактов того, как пытался Даллес, лишь изредка успешно, а в основном неудачно навязать прессе собственный взгляд на мировые события. Когда Аллен получал отказ поместить в газете или журнале угодный ему материал, он обращался к своим друзьям, прежде всего к Сульцбергеру или Френдли (кстати, фамилия Френдли означает «дружески»), и они в основном соглашались с его трактовкой, хотя не раз вносили в неё уточнения. В то же время Баррет называет А. Даллеса «человеком, чрезвычайно чувствительным, который не стеснялся сводить счёты с газетчиками, критиковавшими его агентство»394.

Как выяснилось в результате рассекречивания некоторых документов ЦРУ через много лет, попытки Даллеса оказать влияние на прессу не были случайными или эпизодическими. Они являлись частью продуманной операции, которая даже получила название «Мокингберд» (mockingbird — пересмешник). Операция была задумана Даллесом ещё тогда, когда он был заместителем директора ЦРУ, и начата под его непосредственным руководством. Когда же он стал директором управления, то продолжал держать «Пересмешник» под наблюдением, а непосредственное руководство поручил опытному сотруднику управления Фрэнку Вишеру.

Сущность операции состояла, в частности, в том, что подбирались доверенные журналисты, которым подсовывалась информация, соответствовавшая интересам ЦРУ. Часто при этом для того, чтобы подогреть интерес к фактам, журналистам «конфиденциально» сообщалось, что информация получена по нелегальной линии и носит секретный характер. В некоторых случаях это было действительно так, и разглашение проводилось каждый раз по личному разрешению Даллеса.

Операция включала и попытки создания студенческих и культурных организаций «под крылом» ЦРУ с целью их использования как для разведывательной работы, так и для проведения в жизнь операций, вовлечения новых социальных элементов в разведывательно-подрывную сеть.

Подлинным скандалом стали появившиеся в середине 60-х годов разоблачения в прессе по поводу