Читать книгу - "Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская"

1925 г. (Акт передачи от 16 сентября 1925 г. за № 22 – ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.). Известно, что в числе 39 работ из коллекции ВМСИ в 1939 г. она попала в Минскую картинную галерею БССР. Далее ее следы теряются, так как большинство полотен было утрачено в годы Великой отечественной войны.

388

Отдел изобразительных искусств Наркомата просвещения РСФСР. В 1920 г. входил в состав художественного сектора Наркомпроса РСФСР, а с марта 1921 г. – в состав Художественного отдела Главного управления научных, музейных и по охране природы учреждений (Главнаука) Наркомпроса РСФСР.

389

Александр Георгиевич Ромм (1886–1952) – историк искусства, переводчик, поэт, художественный критик, художник. В 1918 г. был приглашен М. Шагалом в Витебское художественное народное училище (ВНХУ), преподавал рисунок и историю искусств. В 1918–1919 гг. являлся заведующим подотделом изобразительных искусств Витгубоно. Принимал активное участие в формировании коллекции Витебского музея современного искусства. В 1920 г. Ромм был назначен председателем Комиссии по охране памятников старины и произведений искусства Витгубоно. В июле 1922 г. переехал в Москву.

390

Натан Исаевич Альтман (1889–1970) – живописец, художник-авангардист, скульптор и театральный художник. В 1912–1921 гг. жил в Петербурге (Ленинграде), преподавал в Петроградских государственных свободных художественных учебных мастерских (1918–1921). Работы Альтмана демонстрировались на 1-й государственной выставке картин местных и московских художников в Витебске в конце 1919 г. В мае – июне 1920 г. отделом ИЗО Витгубоно из государственного художественного фонда для Витебского музея современного искусства у Альтмана была передана картина «Пейзаж» (без указания техники, размеров и датировки) (ГАВО Витебск. Ф. 9. Оп. 1. Д. 94, Л. 347. См. также: Витебск: Классика и авангард. История Витебского художественного училища в документах Государственного архива Витебской области (1918–1923). Витебск. 2004). Местонахождение неизвестно.

391

О поэтическом творчестве Малевича см.: Сарабьянов Д.В., Шатских А.С. Казимир Малевич. Живопись. Теория. М., 1993; Казимир Малевич. Поэзия / сост., вст. ст., публ., подготовка текста, комм. и прим. А.С. Шатских. М., 2000.

392

Сохранилась только афиша, вероятно, выполненная Ермолаевой.

393

Лекция «Бог не скинут. Искусство, церковь, фабрика» состоялась 9 апреля 1921 г. в Латышском клубе.

394

Тезисы были написаны рукой Ермолаевой // ГАВО. Ф. 1319. Оп. 1. Д. 7. Т. 1. Л. 126.

395

Витебский губернский комитет по оказанию помощи голодающим (1921–1923).

396

3-я очередная выставка картин Уновиса проходила 14–20 мая 1922 г. в помещении ВХПИ, на ней были представлены работы выпускников института – членов Уновиса.

397

См. док. 23.

398

В 1924 г. студия перешла в ведение Дома просвещения им. Плеханова.

399

В 1920-е гг. Н.Ф. Лапшин, давний друг Ермолаевой и член кружка «Бескровное убийство», активно занимался преподавательской деятельностью, из-за чего получил прозвище «красного профессора». В 1919–1920 гг. он работал в отделе ИЗО НКП, в 1920–1922 гг. преподавал в Свободных художественно-технических мастерских, в 1921 г. являлся помощником директора МХК. В 1931–1933 гг. читал лекции в Ленинградском строительном техникуме, в 1932 г. – в Ленинградском институте инженеров коммунального строительства, в 1933 г. на архитектурном факультете Академии художеств.

400

Алексей Александрович Успенский (1892–1941) – живописец, художник декоративно-прикладного искусства, график. В 1909–1917 гг. учился на факультете декоративной живописи Центрального училища технического рисования барона А.Л. Штиглица. Член литературно-художественного кружка «Квартира № 5». В 1918–1919 являлся заведующим секцией изобразительных искусств Отдела народного образования I района Петрограда. В 1922 вошел в «Объединение новых течений в искусстве», возглавляемое В. Е. Татлиным. С 1930 преподавал на скульптурном факультете в Институте пролетарских изобразительных искусств, с 1933 – на кафедре рисунка архитектурного факультета Института живописи, скульптуры и архитектуры Всероссийской Академии художеств, с 1934 – в Институте народов Севера, где организовал курсы живописи и рисования при Секции искусств. В 1932 и 1937 гг. участвовал в праздничном оформлении Ленинграда к 15-летию и 20-летию Октябрьской революции, в 1936–1937 гг. под руководством Н. М. Суетина – павильона СССР для Всемирной выставки в Париже «Искусство и техника в современной жизни». В конце 1920-х – 1930-е гг. сотрудничал с сатирическими журналами «Бузотер», «Бич», «Смехач», «Бегемот», «Пушка», «Крокодил», детскими журналами «Чиж», «Еж», «Сверчок». Иллюстрировал книги для издательств «Молодая гвардия», «Красная газета», детского отдела «Госиздата». Во второй половине 1930-х возглавлял мастерскую по росписи фарфора при Ленинградском фарфоровом заводе им. М. В. Ломоносова. В 1940–1941 вместе с В. И. Мухиной и Н.А. Тырсой работал в экспериментальном цехе художественного стекла при Ленинградской зеркальной фабрике. См. об А.А. Успенском: Алексей Успенский. Живопись, рисунки, дизайн: Альбом-монография / сост., вст. ст. И.И. Галеева. М: Скорпион; Галеев-галерея, 2007.

401

В. Ермолаева проживала по этому адресу с 1922 по 1934 гг.

402

Агитплакатная мастерская под руководством Р. Френца существовала в институте с 1920 по 1925 гг. В 1923 г. была образована мастерская торгово-промышленного плаката, заведующим которой являлся М. Векслер. Уволен 21 декабря 1925 г. в связи с упразднением мастерской. 16 марта 1926 г. помещение плакатной мастерской было передано в ведение Ленинградкино.

403

См. док. 36, 37.

404

См. также: ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 8. Л. 33, 34, 38.

405

Андрей Иванович Таран (1871–1930) – художник. В 1921–1923 гг. – помощник директора, затем директор МХК. С 1923 г. жил на Украине, руководил мозаичной мастерской в Киевском художественном институте.

406

Имеется в виду Белый зал Дома Мятлевых на пл. Воровского (Исаакиевская). Д. 9, в котором располагался Музей художественной культуры.

407

В 1922–1923 гг. в МХК были организованы публичные доклады Малевича «Новое доказательство в искусстве», «Искусство, фабрика и церковь как три пути, утверждающих Бога», «Свет и цвет», «Задачи музея живописной культуры»; Матюшина «О новом пространстве художника»; Пунина «Новое в искусстве», «О живописных качествах»; Лапшина «Художественная литература»; Ермолаевой «Азбука живописи», «Система кубизма».

408

В 1923 г. на базе МХК был создан Институт высших художественных знаний. («Положение об Институте…» было утверждено 20 октября 1923 г. на заседании Совета МХК). Такое название учреждение носило недолго. 1 октября 1923 г. официально возник Инхук (Институт художественной