Читать книгу - "Любовные драмы звезд отечественного кино - Александр Сергеевич Варакин"

Театр и кино: как это началось…

После школы Людмила собиралась стать авиастроителем. Она приехала в Москву поступать в МАИ. Но жизнь приготовила ей второй сюрприз (первый, как вы помните, – то, что она выжила на картофельном поле под бомбами авианалета). Дело в том, что в Москву Чурсина приехала не одна, а с хорошей подругой, которая мечтала сделаться актрисой.

Известно, что экзамены в актерские учебные заведения проходят раньше, чем в технические, а потому подруга уговорила Людмилу пойти вместе с нею на прослушивания в театральное. Чтобы не быть «белой вороной», Чурсина участвовала в творческом конкурсе – читала отрывки, пела и танцевала, то есть уверенно делала все то, что требуется для того, чтобы тебя допустили к экзаменам. Как часто бывает, соискатели проходят конкурс сразу в несколько учебных заведений, а потому они по очереди держали экзамен в Щукинское училище, Школу-студию МХАТ и ВГИК.

Людмила прошла этот конкурс во все три адреса! А подруга – никуда…

Чурсина не очень долго думала, что ей делать. В общем, она выбрала Щукинское училище и сдала туда экзамены. Конечно же, успешно!

Красавицу с южным акцентом, который следовало истребить, сразу заметили многие, и уже на первом курсе Людмила стала сниматься в кино. Это был фильм «Когда деревья были большими». Однако мы не очень помним ее первую роль и несколько последующих. Она снялась в кинофильмах «Утренние поезда», «На семи ветрах», «Две жизни» (не путать с фильмом 1950-х годов, где играет Лидия Смирнова!). На зрителя могло произвести впечатление нечто более существенное – скажем, главная, а не эпизодическая или второстепенная роль. Такой ролью для актрисы стала роль Дарьи в «Донской повести» по Михаилу Шолохову. Фильм поставил большой режиссер Владимир Александрович Фетин. Пробы на роль Людмила прошла, еще учась на последнем курсе «Щуки», а снималась уже с дипломом. Кстати, и «Щуку» (Театральное училище им. Б.В. Щукина) она также закончила с отличием!

Съемки шли в донской станице, куда Людмила приехала летом. Она уже успела поработать с выдающимися актерами советского кинематографа – Леонидом Куравлевым, Юрием Никулиным, Василием Шукшиным. Теперь она встретилась с Евгением Павловичем Леоновым.

Надо сказать, что Владимир Фетин – это тот самый режиссер, который до этого уже снял нашумевший фильм «Полосатый рейс», в котором, как вы помните, Евгений Леонов сыграл главную роль – укротителя.

Сходя с дебаркадера на пристань, Людмила Алексеевна, успевшая сломать одну из «шпилек», увидела режиссера Фетина и актера Леонова: они сидели на берегу и ловили рыбу. Оказывается, в группе этот день был выходным – возможно, даже потому, что ждали приезда «Дарьи».

Фетин заметил актрису и наверняка удивился: она рассказывает, что надела мини-юбку, туфли на самых высоких каблуках, а на голове накрутила «халу», какие тогда носили модницы. Я помню эту моду, которая сейчас ничего, кроме смеха, не вызывает. А тогда в ее популяризации участвовали ярчайшие звезды, одной из которых была, например, Одри Хепберн (ее «Римские каникулы» покорили весь мир!). Какая-то доля кокетства в рассказе звезды присутствует. То ли когда она говорит про эти «шпильки» и мини-юбку, то ли в интервью Татьяне Секридовой (вероятно, кто-то скрылся за псевдонимом, ибо уж очень напоминает само имя издания – «Совершенно секретно»), когда заявляет, что пробы-то она прошла, но с «испытательным сроком» на десять дней и с условием, чтобы поправилась на 8 килограммов. То же актриса скажет и в интервью Ирине Зайчик для «Каравана историй»… Но это нас интересует меньше, чем то, что произошло далее на пристани.

Режиссер узнал свою «Дарью» и сказал Леонову:

– Женечка, знакомьтесь – ваша партнерша!

На что Леонов будто бы заорал:

– Как же я с такой жердиной сниматься буду?

А Чурсина на это будто бы ответила, уязвленная:

– А вы скамеечку подставьте.

На этом, собственно, анекдот и заканчивается. Но, оказывается, Евгению Леонову действительно сделали некую подставку-скамеечку, и в наиболее ответственных кадрах, где он должен беседовать с Дарьей с глазу на глаз, а лучше – глаз в глаз, – он пользовался этой скамейкой. Однако она имела тенденцию перед съемками исчезать, и Леонов возмущался, требуя, чтобы ему принесли этот снаряд. Наконец ему надоело – вероятно, он подозревал, что кто-то прятал скамеечку нарочно, – и великий актер вышел из положения: он потребовал, чтобы для Чурсиной каждый раз копали углубление, в котором она должна стоять. Акция подействовала – скамейка перестала пропадать.

Многие думают, что Чурсина сразу после съемок ушла в кино – ведь «Донская повесть» даром не прошла, и ее стали снимать активнее. Правда, новых съемок у Фетина ей пришлось бы ждать долго: «Виринея» появится только через несколько лет. А вот в знаменательном фильме «Год как жизнь», посвященном становлению марксизма в Европе и молодым Марксу и Энгельсу, актриса снялась. По-своему успех этого фильма был не меньшим, чем у «Донской повести», однако дело там было не в Чурсиной: всем критикам, большинству зрителей и даже партийному большинству очень понравился молодой Игорь Кваша в роли Карла Маркса. Такого Маркса шестидесятникам очень и очень не хватало. Хотя на место Хрущева уже пришел Брежнев, но на инерции «оттепели» еще казалось, что все идет прекрасно. Не с того ли фильма Людмилу Чурсину (я, правда, по молодости не помню, кого она там сыграла) побаивались в верхах?.. Помню изумительную Руфину Нифонтову, которая в роли Женни Маркс ставила на место зарвавшегося чиновника:

– Встать, когда вы разговариваете с госпожой Маркс! Встать (шикарная пауза), когда вы разговариваете с баронессой фон Вестфаллен!

Перестройщики в восьмидесятые годы решили двухсерийный фильм «Год как жизнь» перемонтировать так, чтобы сгладить все теоретические и практические углы марксизма, и показали его по телевидению, сжав до одной серии. Перемонтаж сделан был настолько бездарно, что фильм, для своего времени очень хороший, потерял всю прелесть. Кому все это понадобилось, одному Богу известно. Возможно, причина была в чем-нибудь элементарном – например, в том, что кто-то из участников группы успел к тому времени эмигрировать… В общем, все исполнители, а соответственно, и персонажи-герои смотрелись весьма и весьма кисло, акция не удалась (в отличие от истории с Леоновым и скамейкой).

Теперь насчет перемонтажа. Анекдоты про «Донскую повесть» продолжаются. Большая удача с «Полосатым рейсом» вовсе не означала, что фильм по Шолохову ждет успех. Настоящий мастер знает, что приходится каждой своей картиной доказывать свою состоятельность опять и опять. Это так же, как у художника, как у поэта: одно дело замысел, за который ты можешь ответить, а вот в реализации автор всегда немного должен надеяться на Божью помощь – то вдохновения нет, то пленка засвечена…

В общем, когда Владимир Александрович Фетин завершил съемку своего фильма и смонтировал его, то увидел,