Читать книгу - "Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская"

// Erste Russische Kunstausstellung, Berlin. 1922. Galerie van Diemen, Unter den Linden. 21. № 302.

127

В 1921 г. композиция «Похоронщики» была использована в перевернутом виде в качестве концовки в витебском журнале «Искусство» // Искусство. Витебск. 1921. № 1. С. 14.

128

Зуперман Л.Л. О театре // Альманах Уновис. 1920. № 1. Цит. по: Горячева. С. 78–80.

129

Цит. по: Кручёных А.Е. Первые в мире спектакли футуристов // Наше наследие. 1989. № 2. С. 132.

130

О «Победе над солнцем» Лисицкого см.: Горячева; Жизнь искусства; Боулт, 89; Боулт, 94; Лисицкий Л.М. 1890–1941: Каталог выставки произведений к столетию со дня рождения. М.; Эйндховен, 1990; El Lissityky/Retrospective. Staatliche Galerie Moritzburg Halle. Hannover, 1988; Bowlt; Douglas Ch. Victory over the Sun. P. 55, 69–89; Shadova.

131

Спектакль проходил в рамках проекта «вечера Уновиса», пропагандировавшего поэзию, музыку, театр. Вечер состоялся 17 сентября 1921 г. в Латышском клубе // Известия Витебского губернского совета крестьянских, рабочих и солдатских депутатов. Витебск. 1921. № 208. С. 2. Лев (Лейба) Осипович Циперсон (1899–1963) – живописец, архитектор. В 1919–1922 гг. – студент Витебского училища, ученик Шагала, затем Ермолаевой, Лисицкого и Малевича. Член Уновиса, руководитель Декоративной мастерской (1920–1921).

132

Эфрос. С. 26.

133

Малевич в Витебске. С. 42.

134

Эфрос А. Концы без начал. Искусство и революция // Шиповник. М., 1922. С. 112.

135

Воспоминания Сергея Эйзенштейна цитируются по: Горячева. С. 45.

136

Горячева. Л. 37 (Альманаха). С. 167 (комментария).

137

Шатских. С. 78.

138

Кунин М. Об Уновисе // Искусство. Витебск. 1921. № 2−3. С. 16.

139

Юдин. Л. 42 об. Запись от 23 января 1921 г.

140

Из записей Малевича о Гинхуке. Цит. по: Музей в музее. С. 13.

141

Из письма Витгубпрофобра в Главпрофобр Наркомроса от 20 июля 1921 г. // ГАВО. Ф. 246. Оп. 1. Д. 306. Л. 28.

142

11 августа 1923 г. Малевич был назначен директором Петроградского Музея художественной культуры (МХК). 1 октября 1923 г. при МХК были образованы исследовательские отделы. 1 октября 1924 г. МХК был официально преобразован в Институт художественной культуры (Инхук). В 1925 г. Институт художественной культуры был утвержден Совнаркомом и получил статус государственного (Гинхук). См. об этом: The Isms of Art in Russia. 1907–1930. Galerie Gmurzynska, Koln, 1977; Shadova; Bowlt; К теории «прибавочного элемента»; Авангард, остановленный на бегу; Дневник; Жаккар; Matjuschin und Leningrader Avantgarde. Karlsruhe, 1991; И. Карасик. «Современная нам форма – исследовательский институт…» // В круге. С. 103–123; Мансуров; Музей в музее; Суетин; В круге; И. Карасик. Музей художественной культуры. Эволюция идеи // Проблемы репрезентации. С. 13; А. Марочкина. Вера Ермолаева – сотрудник Гинхука // Проблемы репрезентации. С. 29; А. Марочкина. Работа В.М. Ермолаевой в ГИНХУКе. Изучение произведений постимпрессионистов // Малевич. Классический авангард. Витебск. № 5. Витебск, 2002. С. 41–49; Малевич о себе; Карасик И.Н. К истории петроградского авангарда, 1920–1930-е гг. События, люди, процессы, институты: Диссертация в виде научного доклада на соискание ученой степени доктора искусствоведения: М-во культуры РФ, Гос. ин-т искусствознания. М., 2003. Опубл. также: Искусствознание. 2004. № 1. С. 286–332.

143

В 1922 г. б. Академия художеств была объединена с б. училищем б. А. Штиглица.

144

Из письма К. Малевича Л. Лисицкому от 17 июня 1924 г. Цит. по: Малевич о себе. Т. 1. С. 158.

145

Из дневника А. Лепорской. Запись от 29 октября 1926 г. Цит. по: Малевич о себе. Т. 2. С. 320.

146

К. Рождественский. Гинхук. Цит. по: Малевич о себе. Т. 2. С. 292.

147

В результате многочисленных «расчленений» работ Сезанна, сделанных сотрудниками Гинхука, был открыт его прибавочный элемент – характерная кривая волокнистая линия, которая участвовала в образовании всех форм в произведениях этого художника. Для кубизма таким элементом была названа «серповидная» линия, для супрематизма – «прямая» или прямоугольная плоскость. Исследования показали, что «как только в живописном произведении одного состояния начинает встречаться живописный элемент другого состояния, целое произведение перестраивается приближается к строению системы, элемент которой <…> прибавился. Отсюда, найденные характерные типы линий <…> были названы прибавочным элементом. Это открытие дало ключ к построению и систематизации материалов» // ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 31. Л. 8–12. – Отчет о деятельности ФТО МХК с 1 января по 1 июня 1924 г.

148

Анна Александровна Лепорская (1900–1982) – живописец, художник по фарфору. В 1925–1926 гг. аспирантка Гинхука, секретарь лаборатории «А» ФТО, занималась исследованием проблем импрессионистической живописи.

149

Ромуальд Михайлович Поземский (1903–?) – живописец. В 1914–1918 и 1921–1923 гг. учился в Псковском Художественно-промышленном техникуме. Во время гражданской войны воевал на польском фронте (1918–1920). В 1921 г. был откомандирован в Красноармейский университет на факультет изобразительных искусств. В 1922–1923 гг. – учился в Академии художеств. С 1925 г. работал в Гинхуке в качестве аспиранта в Отделе живописной культуры с момента его основания. Занимался «первичным анализом пяти систем искусства». В лаборатории «А» возглавлял отделение по исследованию среды и обстоятельств живописных систем. Прочел доклады «Задачи отделения по изучению среды явлений искусства», «План работы Отделения по исследованию обстоятельств явлений искусства», «Искусство наших дней». Параллельно занимался научной работой в Отделе материальной культуры под руководством Суетина, работал над моделями супрематических архитектурных сооружений.

150

Ефим Моисеевич Рояк (Раяк) (1906–1987) – живописец, график, архитектор, дизайнер. Студент ВНХУ-ВХПИ (1919–1922), член Уновиса. Сотрудник Гинхука (1924–1926). С 1927 г. жил в Москве.

151

Л.В. Домбровский (1905–?) – художник, практикант ФТО Гинхука (1924–1926).

152

Рождественский Константин Иванович (1906–1997) – живописец, график, оформитель. В 1923–1926 гг. – практикант Гинхука, вместе с Ермолаевой входил в корпорацию научных сотрудников института. В 1928–1934 гг. являлся членом группы пластического реализма. С 1930-х гг. занимался плакатом, книжной и промышленной графикой, эксподизайном.