Читать книгу - "Нижинский. Великий русский Гений. Книга I - Элина Фаритовна Гареева"

второй музыкальной фразы вариации, Нижинский парящими прыжками летит вперёд из глубины сцены. В своем танце он пролетает по диагонали через всю сцену со следующим потрясающим па: короткая подготовка, маленький соединяющий прыжок, затем он взмывает высоко в cиссон субресо (sissonne soubresaut), парящее тело выгнуто назад, подвешено в воздухе, затем плавно линии его тела перетекают в новую форму и он приземляется в аттитюд эфасе (Attitude effacee). Едва коснувшись пола правой ногой, он быстро выносит левую ногу вперед для подготовки к прыжку и снова полёт вперед по диагонали. Большой прыжок бризе воле (grand brisé volé) и антраша-дис, его туловище наклонено вперед, руки и голова почти касаются высоко поднятых перед собой трепещущих ног, бьющих антраша. Ещё раз то же самое па, выводящее его к рампе. Вацлав заканчивает вариацию стремительным пируэтом — контуры его тела исчезают в нарастающем темпе десяти пируэтов андеор (en dehors). Нижинский танцует легко и непринужденно. Во всех его танцевальных движениях, даже в самых сложных технических па, в теле Нижинского не чувствуется никакого усилия или напряжения. Когда Нижинский взмывает ввысь, он отрывается от земли легко как бабочка, или отскакивает как мячик в стремительных па батю эшапе (Pas battu échappé). Он заканчивает свое соло двенадцатью пируэтами а ля сегонд (a la seconde).

pas soubresaut

attitude effacee

brisé

en dehors

a la seconde

В заключение Фёдорова и Нижинский блестяще станцевали коду. В конце па-де-де раздалась буря аплодисментов, но когда Вацлав вышел на сцену один, то публика встретила его появление с неистовым энтузиазмом.

Никто не видел, чтобы Вацлав танцевал на репетициях так, как он танцевал этим вечером. Нижинский на сцене переродился, превратившись в ликующее существо, преодолевающее ограничения человеческого тела. Сияние его внутреннего пламени оказывало на зрителей магическое действие, доводя их до восторженного исступления.

Вторым в программе шёл балет М. Фокина «Ацис и Галатея». О том, как прошло это представление, оставлены очень скудные воспоминания. Но вот, что написала спустя многие годы Мария Горшкова — исполнительница главной роли в этом балете: «Работа для М. М. Фокина с нами была первая и может быть, трудная… Но всё же у меня было прекрасное адажио в па-де-де с Лопуховым и красивый общий вальс. Всё было очень интересно по рисунку и по замыслу и всё прошло неплохо… Вацлав Нижинский был выделен сольным исполнителем среди фавнов и обнаружил свой талант. Танец фавнов был очень удачным и особенно выделило этот номер участие именно Нижинского». Т. е. по свидетельству М. Горшковой, Вацлав Нижинский, который был лишь одним из 12-ти фавнов, и при участии нескольких десятков исполнителей других ролей находившихся на сцене, именно он своим соло в танце фавнов и вытянул весь балет на приличный уровень. Но разве Михаил Фокин мог признать это в своих воспоминаниях? Кстати, Г. Розая, который тоже был фавном-солистом, Горшкова не упоминает.

Далее по программе следовали дивертисменты.

Когда в третьем номере Нижинский вышел танцевать паде-труа из «Голубой георгины» с Марией Горшковой и Еленой Смирновой, зрители сразу узнали его и неистово зааплодировали.

Мария Горшкова

Елена Смирнова

Элеонора была счастлива, сидя в зале и слыша вокруг себя: «Нижинский превзошел их всех»… «На выпускников почти не обратили внимания»… «Нижинский затмил всех сегодня вечером».

Мария Горшкова и Фёдор Лопухов, выпускники, в тот вечер не получили той оценки, которой заслуживали, поскольку по сравнению с Вацлавом их выступления были бледными, что, возможно, негативно сказалось на их дальнейшей танцевальной карьере.

На следующий день в Санкт-Петербургской газете «Русь» было напечатано: «Воспитанник Нижинский имел большой успех, благодаря своим прыжкам в высоту и быстрым поворотам, которые он выполнял с лёгкостью и без каких-либо признаков акробатики. С уверенностью мы можем предсказать этому молодому артисту будущие балетные лавры».

В газете «Биржевые ведомости» от 12 апреля 1905 года, известный театральный критик Валериан Светлов сообщил: «Воспитанник Нижинский (не выпускной) оказался прекрасным готовым танцовщиком с большим полётом, с чувством ритма, ловким, смелым и изящным. Ему предстоит будущность».

В «Петербургской газете» от 12 апреля 1905 года, в рубрике «Театральное эхо», другой критик написал: «Балетный экзамен. Самый интересный по новизне спектакль в сезоне. Вчера была генеральная репетиция учащихся в театральном Училище… Присутствие начальства и приглашённой публики не могло не отразиться на исполнении юных дебютантов… нельзя не заметить, что настоящий выпуск не богат талантами. Больший успех имели те, кто не выходит в эту весну из Училища: воспитанница Смирнова и воспитанник Нижинский. Танцы первой не лишены техники и природного дарования и благородства. Воспитанник Нижинский изумил всех: юному артисту едва 15 лет и предстоит провести в школе ещё 2 года. Тем более было приятно видеть такие исключительные данные. Лёгкость и элевация, вместе с замечательно-плавными и красивыми движениями — поразительны. Вот будущий достойный партнёр для г-жи Павловой и г-жи Седовой. Воспитанница Горшкова, исполнявшая „Галатею“, играла и держалась ровно и танцевала хорошо: у неё выразительное лицо… но ей надо ещё много учиться… Выпускные воспитанники ничем себя не проявили. Следовало бы производить их выпуски через год: имеемых уже на сцене слишком достаточно, а даровитых весьма мало»…

Про Анну Фёдорову упомянуто не было. Т. е. Вацлав, сам того не желая, своим мужским соло невольно затмил женский танец. Раньше такого никогда не было. При этом надо учесть, что в обоих балетах этого спектакля участвовали не менее сотни учащихся, среди них 16 выпускников, дивертисмент состоял из десяти номеров. Спектакль шёл три с половиной часа. Нижинский за весь вечер появился на сцене всего три раза: среди 12-ти фавнов в балете «Ацис и Галатея», во вставном па-де-де с Анной Фёдоровой в балете «Парижский рынок» и в па-де-труа с Горшковой и Смирновой в одном из десяти номеров дивертисмента. Тот же выпускник Фёдор Лопухов, который исполнял главные роли в обоих балетах и ещё пять раз выходил на сцену в отдельных номерах, даже не был упомянут критиком. Мария Горшкова исполняла главную роль Галатеи и шесть раз участвовала в отдельных танцах. (Немного забегая вперёд, скажу, что через два года Вацлав влюбится в Марию и соберётся жениться на ней почти сразу после окончания Училища. Но Мария некрасиво и недостойно поведёт себя по отношению к Вацлаву, чем сильно ранит его. А в