Читать книгу - "Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны - Сюзанн Амент"

войны. Большинство джазовых коллективов, если не все, находились в ведении ВГКО, в том числе джаз-оркестр Утесова и ансамбль Шульженко (подробнее о них см. главу 5). В качестве защитника интересов эстрадного искусства ВГКО призывало Союз композиторов, Союз писателей, а также журналистов центральных и местных изданий уделять больше внимания этому жанру. ВГКО также просило выделить постоянную площадку для эстрадных выступлений и предоставить эстрадным артистам дополнительные материальные стимулы: повышение заработной платы, возможность получения премий, в том числе учредить Сталинскую премию в области эстрады для исполнителей, композиторов и писателей (отчет председателя ВГКО С. Н. Преображенского перед КДИ от 24.03.1944, приказ по КДИ за подписью Храпченко относительно репертуара ВГКО, дата неизвестна, вероятно, 1944. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 1282). Очевидно, что ВГКО принимало большое участие в распространении песен во время войны.

Всероссийское театральное общество (ВТО) являлось формально независимой организацией, имевшей подразделения во всех республиках. Тем не менее оно было тесно связано с КДИ. Эта организация, отвечающая за театры, сформировала ряд бригад; некоторые являлись только театральными коллективами и потому не имели прямого отношения к исполнению песен. Однако часть театральных бригад включала музыкальные номера в свою программу. Кроме того, существовали бригады смешанного состава, куда входили не только актеры, но и музыканты, певцы, танцоры. ВТО организовывало в театрах сбор средств в Фонд обороны: артистов призывали сдавать в него зарплату за несколько рабочих дней или выручку от дополнительных концертов. Кроме того, ВТО предоставляло свои ресурсы другим организациям – например, передало свои студии звукозаписи Красной армии. В Москве в ноябре 1941 года, когда Дом народного творчества закрылся (вероятно, в связи с эвакуацией), ВТО приняло на себя ответственность за организацию концертных бригад из участников художественной самодеятельности. В ВТО был создан специальный отдел, который консультировал бригады непрофессиональных артистов по репертуарным и прочим вопросам, связанным с обслуживанием военного и гражданского населения столицы (отчет начальника административного отдела ВТО Субботина, направленный в КДИ Суханашвили, декабрь 1941. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 951).

В составе Профсоюза работников искусств действовали несколько комиссий. Как уже говорилось выше, среди них была комиссия, ведавшая шефской работой, которая составляла и проверяла планы выступлений, занималась подбором кадров для поездок на фронт с шефскими концертами. Под управлением Рабис находился также Центральный дом работников искусств (ЦДРИ), который являлся центром художественной жизни столицы. Одна из функций ЦДРИ заключалась в том, чтобы проводить политучебу среди творческих работников и вовлекать их в политическую жизнь. В ЦДРИ проводилось от 16 до 20 мероприятий в месяц, в том числе политические и образовательные лекции, знакомство с бригадами, которые готовились к поездкам на фронт или возвратились из них, дискуссии между поэтами, композиторами, другими творческими работниками. Здесь проходили также вечера встречи с бойцами Красной армии, на которых участники обороны Москвы, солдаты и командиры других фронтов рассказывали о своем боевом опыте артистам, а те делились с бойцами своим искусством. В ноябре и декабре 1941 года состоялось 26 подобных мероприятий. В ЦДРИ также демонстрировались фильмы. С конца 1941 года каждую среду по вечерам двери ЦДРИ были открыты для артистов всех жанров. Они могли показать друг другу свои работы и оставить отзывы о вечере отдыха в специальном журнале.

Еще одна функция ЦДРИ состояла в проведении концертов на других площадках, за пределами ЦДРИ. В одном из отчетов упоминается Штаб культурно-художественного обслуживания Красной армии (вероятно, при ГУМУ), который под руководством КДИ организовывал выступления в окопах, военных частях, на призывных пунктах и в госпиталях. В то же самое время ЦДРИ сформировал для участия в этой работе 14 новых бригад из студентов творческих вузов и артистов (отчет директора ЦДРИ Саакова о проделанной работе, декабрь 1941. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 951). Директор ЦДРИ Борис Филиппов писал в своих мемуарах, что руководимый им Дом работников искусств имеет свидетельство о проведении за годы войны 35 000 концертов. Через ЦДРИ артисты также жертвовали средства в пользу Красной армии, на приобретение танков и другого вооружения, а женщины шили изделия для солдат и помогали детям из семей военных [Филиппов 1951: 88, 92–96]. Комсомол также помогал вовлекать молодых людей в культурную жизнь в качестве исполнителей и в качестве зрителей.

Участие военных

Как говорилось выше, в управлении искусством и проведении культурной политики участвовали не только государственные структуры. Военно-политическое ведомство ГлавПУРККА руководило идеологической и культурно-просветительской работой в армии. В составе ГлавПУРККА функционировали различные отделы, в том числе отдел культуры и пропаганды. Этот отдел возглавлял полковник Царицын, который часто присутствовал на художественных пленумах как представитель ГлавПУРККА. Для обслуживания армии Отдел культуры и пропаганды набирал бригады и группы артистов из гражданских лиц, но наряду с этим ГлавПУРККА имело собственный штат артистов из военнослужащих, которые выступали в Центральном доме Красной Армии (ЦДКА), в театре Красной Армии, а также на аналогичных площадках во флоте. Дом Красной Армии и Дом Военно-морского флота издавали сборники песен и нот для нужд армии и флота. Дом Красной Армии и Дом Военно-морского флота организовывали концерты силами собственных артистов, а также с помощью гастрольных групп, предоставляемых такими организациями, как КДИ, ГУМУ и ВГКО. В соглашении, подписанном в январе 1943 года, предусматривалось, что Центральный дом Красной Армии будет оказывать ряд основных услуг бригадам, прибывающим в Москву по пути на фронт, даже если они находятся в ведении ВГКО. Обратные контакты также имели место: в отдельных случаях военнообязанные артисты могли временно работать в гражданских коллективах. Например, ГУМУ обратилось в Военный совет Московского фронта с просьбой разрешить солисту фронтового ансамбля Н. С. Пушкарю сопровождать в качестве солиста Русский государственный оркестр во время его гастролей по Уралу с 8 июня 1943 года до 25 июля 1943 года (письмо председателя ГУМУ Сурина члену Военного совета Московского фронта генерал-майору Гришину от 05.05.1943. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 1172).

Сотрудничество, сопряженное с привлечением артистов, не всегда протекало гладко. Так, например, между КДИ и ЦДКА возник конфликт из-за параллельных графиков выступлений во Владивостоке и Хабаровске. КДИ и ВГКО считали, что Военно-морской флот злоупотребляет полномочиями и переманивает отправленные на гастроли ансамбли и бригады, втягивает их в незапланированные концерты, предлагая более высокие гонорары и игнорируя утвержденный график гастролей. КДИ пришел к выводу, что театрально-музыкальные секции ЦДКА и Дома флота являются излишними, и обратился в ГлавПУРККА с просьбой упразднить их либо запретить им привлекать концертные группы без предварительного согласования с ВГКО (письмо председателя Отдела по делам искусств Приморского края Молчанова, председателя областного