Читать книгу - "Вивьен Вествуд. Биографический роман о женщине, которая превратила панк в высокую моду - Стефани Холден"

старые деревянные полки, которые стояли пустые и пыльные в полумраке. Удивительно, что магазин не был сдан в аренду снова. В конце концов, он находился на Кингс-Роуд, хотя и в неправильном месте.

Тут она вспомнила, что никогда не возвращала ключ, который получила от Малькольма. Он должен быть где-то на ее тяжелой связке ключей. Она вытащила чудовищную связку из сумочки и нашла маленький ключ от магазина, затем, оглянувшись через плечо и убедившись, что за ней никто не наблюдает, вставила его в замок. Он подошел!

Вивьен открыла дверь и вошла в затхлый полумрак. Так много воспоминаний обрушилось на нее. Она не была склонна к ностальгии, тем не менее ей стало болезненно осознавать, сколько потенциала все еще было в этом месте. Ей не хватало собственного магазина для своей моды, и то, что он пустовал, было позором.

Позже она рассказала об этом Доре. С тех пор как Малькольм перестал быть частью жизни Вивьен, две женщины снова стали лучше понимать друг друга. Дора сразу загорелась, когда услышала о пустующем магазине, и Вивьен вернулась туда уже вместе с ней. С фонариком в руках они снова зашли в магазин и стали осматривать внутренности помещения.

– Ну вот! – сказала ее мать и хлопнула в ладоши. – Без этого захватчика здесь сразу стало намного приятнее.

Имя Малькольма она принципиально не произносила.

– Нужно только хорошенько все вычистить, – сказала она решительно. – Скажи Бену и Джо, пусть тоже помогают. Вместе мы снова приведем магазин в порядок!

– Мам! – остановила ее Вивьен. – Я разорена. Я не могу просто так снова открыться здесь.

– Тебе нужно только немного денег.

– Я живу на социальное пособие, если ты забыла.

Ее мать улыбнулась и подтолкнула ее в бок.

– Я же помогала тебе в прошлый раз, когда ты принимала магазин. Сто фунтов, помнишь?

Как она могла это забыть. Ведь именно поэтому она подписала роковой контракт с Малькольмом.

– И я сделаю это снова, – продолжала Дора. – У меня есть кое-какие сбережения, немного, но мы справимся.

– Но на этот раз потребуется больше, чем сто фунтов. Аренда, электричество, товары, персонал – сумма быстро накапливается. Как ты думаешь, почему я банкрот?

– Я могу стоять в магазине, – предложила Дора. – Это сэкономит на персонале. Мне все равно больше нечего делать на пенсии. И Джо и Бен, безусловно, тоже будут на борту. Это должно работать как семейный бизнес, и ты можешь на нас рассчитывать.

Довольная, Дора огляделась, словно обдумывая, с чего начать.

– Пойдем, Вивьен! – зашептала она заговорщицки. – Давай снова откроем магазин.

Вивьен рассмеялась. Против такого напора она ничего не могла противопоставить. Поэтому она уладила все вопросы с арендодателем, который позволил ей занять помещение по предоплате.

В последующие дни они мыли полы, чистили окна и восстанавливали товары. Мастерская была давно заброшена, но еще оставались запасы старых коллекций, которые были разбросаны по квартирам и подвалам по всему Лондону. И в Nightingale Lane швейная машинка снова начала жужжать ночами напролет.

С пакетами для мусора, полными совершенно новой одежды, которую Вивьен перевозила на багажнике своего велосипеда, она через несколько дней добралась до Кингс-Роуд, где Дора встретила ее в магазине в платке и с тряпкой для мытья полов. Так как электричество еще не было подключено, она убирала в свете фонариков.

– Я принесла новые вещи, – сказала Вивьен, когда вошла. – Недостающие размеры, готовые к продаже.

Магазин медленно заполнялся одеждой. Полки и вешалки были заставлены отдельными предметами из коллекций Вивьен. Это была картина, которая наполняла ее гордостью: окружение себя плодами собственной работы давало ей ощущение, что она имеет законное место в мире моды, несмотря на все экономические неудачи.

Она бросила мешки для мусора на прилавок и перевела дух.

– Еще один тур, и на сегодня все.

– Что там внутри? – с любопытством спросила Дора, откладывая тряпку для мытья полов в сторону и вытирая пот со лба. – Покажи-ка.

– Это вещи из моей последней коллекции. Я шью их столько, сколько могу осилить. Всегда так было, что текущая коллекция должна продаваться в магазине, и именно полностью. Более старые коллекции были всего лишь дополнением. Так должно быть и на этот раз.

Вивьен открыла один из пластиковых пакетов. Эту коллекцию она разработала еще в Италии. Из-за краха с Армани презентация была отложена. В октябре она была с ней в Париже, в «Старом Лувре». Это была самая сложная коллекция, которую она когда-либо разрабатывала. И главный элемент, давший название коллекции, она теперь достала из мешка для мусора, чтобы показать его Доре.

– Мини-Крини! – воскликнула ее мать.

– Вот именно. Я хочу, чтобы коллекцию Мини-Крини[11] можно было полностью приобрести в «Конце света», как это всегда было раньше. Я хочу продолжить с того места, где мы остановились.

Когда она начинала эту коллекцию, она все еще была полна уверенности в своем перезапуске без Малькольма. Она хотела создать ее креативной, как никогда, чтобы показать всему миру, что Малькольм был неправ, когда сводил ее вклад в результат только к ремеслу. Она была полна замыслов, буквально лихорадила идеями, находясь в восторге от полного погружения в чудесный поток творчества, целыми днями и ночами сидя в итальянской мастерской, пока эта сложная коллекция не была закончена.

В нее были вплетены впечатления из ее детства. Балетные костюмы, которыми она так восхищалась, будучи девочкой.

Коллекция состояла из пышных платьев, подобных нарядам принцесс Элизабет и Маргарет, о которых она мечтала в детстве, созданных из традиционных британских тканей, сделанных старым ручным ремесленным способом. И все это напоминало ей о текстильных фабриках в Дербишире.

Основная идея заключалась в необычном сочетании двух существующих стилей: тяжелой, длинной до пола юбки с кринолином, расширенной обручами из китового уса 19-го века, которая представляла собой женственный силуэт, прославляя его изящество и ограничивая движения, и мини-юбки, которая с 1960-х годов признавалась символом освобождения женщины. Вивьен хотела поработать с историческими элементами женской одежды, чей эротический потенциал не был исчерпан в прошлом, и превратить его в новый, современный чувственный силуэт. Таким образом, длинная юбка превратилась в короткую верхнюю юбку, мини-крини.

Уже в «Ностальгии по грязи», где она использовала бюстгальтер в качестве верхней одежды, она действовала по этому принципу, поэтому и завершила тогда эту концепцию колокольчатой мини-юбкой. В дополнение к этому Вивьен разработала корсеты, с помощью которых приподнимала грудь манекенщицы. Она еще больше усилила этот идеализированный классический женский силуэт с помощью туфель на платформе, которые с их закругленными деревянными подошвами и длинными шнурками, обвивающими ногу, напоминали лошадки-качалки. Вивьен любила эти