Читать книгу - "Эрмитаж. Науки служат музам - Павел Георгиевич Крутиков"

Зимний дворец, самое крупное здание музейного комплекса, строился добротно, на века. После пожара 1837 г. при восстановлении дворца особое внимание уделялось обеспечению противопожарных мер и увеличению долговечности всех строительных конструкций. Но прошедшие со времени восстановления дворца почти полтора столетия не пощадили самых прочных конструкций. В 1924 г. после обильных снегопадов обрушились и были заменены новыми стропила, удерживавшие металлическую кровлю над юго-западной частью здания. Каждые пять-семь лет ремонтировались фасады дворца.

Шло время, накапливался длинный перечень работ, который нужно было выполнять для продления жизни исторического здания и нормального функционирования музея, находящегося в его стенах. Так, в 1986 г. при реконструкции сада, находящегося между Зимним дворцом и Адмиралтейством, были заново выполнены из крупных гранитных плит отмостки по периметру западного фасада, переложена фонтанная чаша, сделана мощеная дорожка, следуя по которой основная масса посетителей, идущая со стороны Дворцовой площади и Невского проспекта, уже не несет на своих подошвах песок в эрмитажные залы.

Одной из главных задач при реконструкции Зимнего дворца является создание новой системы приема и распределения посетителей с целью ликвидации пресловутых очередей и создания современных удобств для экскурсий и одиночных посетителей. Одновременно будут решаться задачи реэкспозиции основных эрмитажных выставок, расположенных во дворце. Новая схема потоков посетителей должна быть тематически увязана с наиболее значительными разделами экспозиции. Эту же цель преследует и создание новых входов в музей с соответствующим зонированием его внутреннего пространства для более равномерного распределения посетителей по залам - при перегрузке одной экспозиции это позволит предложить посетителям осмотреть менее загруженную, но не менее интересную часть музея.

Сейчас, даже не прибегая к социологическому анализу, видно, что основная масса посетителей устремляется в залы второго этажа музея, а экспозиции первого и третьего этажей посещаются значительно меньше. Исключение составляют только залы французского искусства конца XIX в., в которых неизменно много народа.

Какие же предлагаются решения? Еще архитектор А. В. Сивков разработал проект расширения подвального помещения Зимнего дворца. Сегодня архитекторы идут дальше. Они предлагают увеличить подвальную зону приема под северо-западной частью дворца, восстановить Детский подъезд или соединить подвальный вестибюль лестницей с Салтыковским подъездом, выходящим в сквер напротив Адмиралтейства. Есть предложение открыть для публики Октябрьский подъезд Зимнего дворца (левый со стороны Дворцовой площади). С осуществлением этих замыслов музей будет иметь пять-шесть выходов со своими кассами, гардеробами, торговыми залами, туалетными комнатами. Предстоит существенная реконструкция эрмитажных буфетов, кафе, столовых. Новое кафе откроется на месте Школьного сектора в Зимнем дворце. Новые буфеты появятся в районе Комендантского подъезда в Новом Эрмитаже, а также в районе выставочного зала Малого Эрмитажа. После окончания реконструкции Эрмитажного театра там откроется благоустроенная столовая для сотрудников музея.

При реконструкции не будет забыта и проблема торговли книгами, репродукциями, сувенирами. В вестибюлях и залах появятся автоматы для продажи полиграфической продукции. В рекреационных помещениях разместятся магазины, торгующие художественными копиями предметов прикладного искусства, наборами нумизматических изделий и другими художественными предметами, копирующими изделия из эрмитажных коллекций. Посетители будут иметь возможность, не выходя из музея, приобрести репродукции понравившихся картин, гравюр, рисунков.

Вновь организуемое в Эрмитаже производство будет выпускать сувениры и художественные копии малыми тиражами, часто меняя номенклатуру, чтобы не подрывать художественно-исторических достоинств оригиналов слишком широким распространением их копий. В связи с этим перед инженерами встает целый ряд довольно трудных технологических и экономических задач. Современное оснащение фотолаборатории музея позволит принимать от посетителей заказы на изготовление цветных репродукций с отдельных полотен или других экспонатов.

По мере развития собственного сувенирного производства и роста кооперирования с промышленными объединениями можно будет организовать выпуск фарфоровых и стеклянных изделий по эрмитажным образцам, копий античных камей, перстней и многое другое. Все эти вещи при продаже должны сопровождаться подробными аннотациями с изложением истории их создания, данными об авторе, эпохе. Расширение сувенирного производства и продажи его изделий по умеренной стоимости позволит расширить круг любителей-коллекционеров, послужит проводником подлинного искусства в нашу жизнь.

Каждое поколение отдает Эрмитажу самое лучшее. Поэтому любое поколение может сказать: «Мы создали Эрмитаж!». И сегодня сотрудники Эрмитажа, архитекторы, инженеры, строители, создавая завтрашний музей, бережно учитывают опыт прошлого, помноженный на сегодняшние знания. Все участники новой реконструкции отдают максимум усилий, чтобы вложить все самое совершенное в музей третьего тысячелетия.

ЛИТЕРАТУРА

1. Авраменко С. И. Эрмитажный театр. Л.: Аврора, 1975.

2. Адресная книга города С.-Петербург на 1892 г. СПб., 1892.

3. Амосов Н. Краткое описание понятия о пневматическом отоплении и качествах воздуха относительно к здоровью. СПб., 1841.

4. Амосов Н. А. Заметки насчет испытания пневматических печей. СПб.: Тип. Н. Греча, 1863.

5. Анисимов Е. В. Россия в середине XVIII века: Борьба за наследие Петра. М.: Мысль, 1986.

6. Архитектор Юрий Фельтон. Каталог выставки / Сост. М. Ф. Коршунова. Л.: Искусство, 1982.

7. Ашкенази Г. И. Цвет в природе и технике. М.: Энергоатомиздат, 1985.

8. Варанович Л. М. История о возобновлении С.-Петербургского Зимнего дворца в царствование императора Николая I в 1838 и 1839 годах. СПб., 1857.

9. Веща В. Н. Путеводитель по картинной галерее императорского Эрмитажа. СПб., 1911.

10. Брилос Т. Свет: Воздействие на произведения искусства. М, Энергоиздат, 1983.

11. Букенин Г. Императорский Новый Эрмитаж и его строитель Ефимов И. Е. // Зодчий. 1902. № 16. С. 24 - 29.

12. Вавилов С. И. Собр. соч. Т. 2. М.: Изд-во АН СССР, 1952; Люминесцентные источники света // Вест. АН СССР. 1941. № 7. С. 1450 - 1458.

13. Варшавский С, Реет Б. Эрмитаж. 1764 - 1939. Л., 1940.

14. Вилъчковский С. Н. Царское село. СПб.: Тов-во Р. Голике и А. Вильборг, 1911.

15. Вольценбург О. 9. Библиотека Эрмитажа: 1764 - 1939. Л., 1940.

16. Галерея Государственных общественных и торгово-промышленных деятелей России. СПб., 1909.

17. Гоголь И. В. Собр. соч. Т. 1 - 6. М., 1952.

18. Ефимова Е. М. Русский резной камень в Эрмитаже. Л.: Изд-во Эрмитажа, 1961.

19. Жукова Л. Н. Лодыгин. М.: Мол. гвардия, 1983.

20. Записи Тьебо, берлинского профессора и академика: 1765 - 1785 // Русская старина. 1878. Т. 9. С. 12 - 16.

21. Интимный дневник шевалье де Корберона, французского дипломата при дворе Екатерины II // Новый журн. лит., искусства и науки. СПб, 1907. Т. 2, № 1. С. 42-43.

22. Калязина Н. В., Дорофеева Л. П., Михайлов Г. В. Дворец Меншикова. М.: Советский художник, 1986.

23. Калязина Н. В., Комело-ва Г. Н., Косточкина Н, Д., Костюк О. Г., Орлова К. А. Русская