Читать книгу - "Курс лекций по звукорежиссуре в кино - Екатерина Джоновна Попова Эванс"

Капитан опускает подзорную трубу. Британцы не готовы к встрече с французами. Им необходимо продержаться до ночи. На «Внезапном» поднимают все паруса, и корабль устремляется вперед.

Оркестр звучит теперь громче и ближе. Сочетание далеких барабанов и мощных литавр на переднем плане, пронзительных деревянных инструментов, слегка удаленных, и реверберированной медной группы придает его звучанию необыкновенную торжественность. Ритм ударных инструментов подчеркивает скорость британского парусника.

Матросы по приказу капитана орудуют топорами и пилами. Тихий далекий оркестр и крики французов, доносящиеся с вражеского корабля, являются общеплановым фоном для громких стуков, раздающихся на корабле.

Ночь. Матросы заканчивают сооружение, состоящее из фальшивой мачты, поплавков и фонаря. Оркестр звучит тихо, с большой реверберацией.

Конструкцию опускают на воду почти в тишине. Редкие удары литавр доносятся издалека, на крупном плане мы слышим очень тихие виолончели и контрабасы в сочетании с еле слышным бас-кларнетом. Крупноплановые негромкие реплики и шорохи осторожно двигающихся матросов, далекие литавры, низкое тихое гудение струнных – основные составляющие звукового решения этого фрагмента эпизода.

На фальшивой мачте зажигают фонарь. На корабле гасят огни. Штурвал британского парусника в руках капитана поворачивается с мягким, низким, крупноплановым звуком – в оркестре слышны теперь медная и скрипичная группа с реверберацией и далекие редкие и глухие удары литавр.

Корпус британского судна, снятого очень крупно, поворачивается со скрипом, тяжелые волны ударяются о днище. Оркестр постепенно затихает и обрывается. Слышны негромкие реплики капитана и далекие залпы пушек французского корабля.

Стивен Фрирз «Королева»

Действие фильма происходит в Англии в первые дни после гибели принцессы Дианы. История, в центре которой королева, развивается в большой степени через телевизионные репортажи, документальные фильмы о принцессе Диане и интервью с ней. Телевизор присутствует в кадре и за кадром в течение всего фильма, выполняя функцию рассказчика и комментатора. Его звучание, почти непрерывное, создает в замкнутом пространстве интерьеров живой, многоголосый фон – врывающуюся извне атмосферу, которая является контрапунктом тишине и ощущению сдержанной печали, царящим в королевском замке.

Остановимся на некоторых эпизодах фильма.

Эпизод «Диван». 0.28.25-0.30.10

В кадре аэродром. По летному полю медленно идут офицеры с гробом на плечах. Их сопровождает принц Чарльз. Мы слышим голос диктора, сообщающего, что приземлился самолет королевской эскадрильи, на борту которого прибыл гроб с телом принцессы Дианы.

Королева с супругом сидят на диване, королева-мать – в большом кресле. Они смотрят по телевизору прямой репортаж с аэродрома. Голос диктора мы слышим за кадром, на общем плане, по телевизору, которого в кадре нет, но эффект телевизионного звучания настолько точен, что понятно даже, где он расположен. Для получения этого эффекта использован ревербератор, а именно – «коробочка» и акустика комнаты среднего размера, довольно заглушенной. В гостиной Букингемского дворца мягкие диваны и кресла, тяжелые портьеры и ковры. Королева, ее супруг и королева-мать переговариваются, их голоса на фоне работающего телевизора звучат ярко и естественно в этом интерьере.

В кадре: крупный план президента Клинтона на экране телевизора, он говорит о принцессе Диане. Его голос звучит теперь совсем рядом, с эффектом «коробочки», но без акустики.

Эпизод «Розовый халат». 0.40.51-0.42.56

В кадре: крупный план принцессы Дианы на экране большого телевизора. Она дает интервью. Ее негромкий приятный голос звучит очень близко, слегка приглушенно, с эффектом большого «ящика».

Королева в розовом пушистом халате лежит на кровати в небольшой спальне и смотрит телевизор. Телевизор за кадром, голос принцессы Дианы звучит с эффектом, тихо, без отражений.

Размеры королевской спальни в охотничьем замке Бэлмор, куда удалилась королевская семья, невелики. Комната заглушена мягкой мебелью и коврами, поэтому такое звучание органично с изображением.

Эпизод «Тони Блэр». 0.47.35-0.48.50

В кадре крупный план экрана телевизора: дикторы CNN комментируют происходящее в Лондоне.

Большая гостиная в резиденции премьер-министра Тони Блэра, который молча смотрит телевизор. Голоса дикторов за кадром. Слышен эффект телевизора и акустика большого помещения. Гостиная Тони Блэра с гладкими стенами и минимумом мебели.

Крупные планы Тони Блэра, затем его жены, обменивающихся репликами. Голоса их звучат близко, без отражений, на фоне гулких голосов комментаторов CNN, доносящихся из телевизора.

Частотная характеристика и дизайн звукового пространства

Мы говорили о том, что по мере нашего удаления от источника звука, его низкочастотная и высокочастотная составляющие становятся менее слышимыми. Средние частоты воспринимаются без изменения.

В современном дизайне, при формировании звуковой перспективы эта особенность устройства человеческого уха непременно учитывается так же, как и акустическая окраска звучания фактуры. Задача звукорежиссера – на всех этапах работы над фильмом добиваться в слуховом восприятии соответствия акустической и частотной составляющих фактуры звука тому положению в пространстве, которое источник звука занимает в изображении.

Одним из сложнейших и интереснейших этапов создания звукового образа фильма является формирование звуковой перспективы с учетом частотных характеристик фактур. Попробуем на примерах дизайна эпизодов из нескольких фильмов разобраться, как это происходит.

Алехандро Гонсалес Иньярриту «Вавилон»

Мы упоминали фильм «Вавилон», когда говорили о роли крупного плана в современном кинематографе и о том, насколько эффектно звучание крупноплановых фактур низкочастотных и высокочастотных тембров. Попробуем проанализировать, каким образом фактуры звука разной крупности и тембров образуют конструкцию звуковой перспективы в трех эпизодах фильма. Основа этой яркой выразительной конструкции – низкочастотный, очень живой, объемный горный ветер, звучащий в зале.

Эпизод «Титры». 0.00.20-0.01.25

Неброские титры на темном фоне идут под завывание низкого порывистого ветра. Он звучит негромко, но очень крупно. На фоне ветра мы различаем шаги, тоже близкие, высокой фактуры. В кадре возникает крупный план смуглого человека в чалме, идущего по пустыне, окаймленной горами. Мы видим его лицо и мешок за плечами, тонкая тесемка, которой он завязан, трепещет на ветру.

Ветер звучит громче, к его низкой фактуре добавляется высокая, свистящая. Гудение среднепланового ветра в горах создает ощущение объема в общем звучании. Высокие шелестящие крупноплановые шаги ясно слышны на фоне низкой фактуры крупнопланового ветра.

Эпизод «Мальчики в горах». 00.07.00–00.08.28

Мальчики из арабской деревни (братья – старший и младший) стреляют из винтовки, взятой у отца. Они стоят на вершине горы и целятся в овец, пасущихся в ложбине. Их спины сняты очень крупно. Мы видим, как сильный ветер надувает рубашки мальчиков. Его звучание очень низкой неровной фактуры вынесено в зал. Овцы – движущиеся цели, стрельба по которым увлекательна, но нерезультативна.

По шоссе, далеко внизу, движется автомобиль. Младший стреляет в него и промахивается. Целится в появившийся из-за горы автобус, стреляет и