Читать книгу - "Страстное искусство. Женщины на картинах Ван Гога, Рериха, Пикассо - Кристина О‘Крейн"

В 1953 году очень известный и очень богатый художник тяжело переживал свой разрыв с Франсуазой Жило. «Пикассо был несчастен, так несчастен, как может быть только испанец, – вспоминала Элен Пармелен. – И тогда женщины стали выстраиваться к нему в очередь. Это было ужасно. Люди приходили к нам и рекомендовали своих знакомых, с которыми ему непременно надо познакомиться. Однажды ко мне пришла весьма известная особа и сказала, раз я такая близкая подруга Пикассо, я должна помочь ему, а у нее как раз есть знакомая девушка-испанка, которая прекрасно сложена и умна, – и она-де будет идеальной для него парой. Я ответила, что такими вещами не занимаюсь. Творилось что-то невообразимое»[85].

Журналисты не скупились на смелые предположения о том, кто же получит звание «мадам Пикассо». Из воспоминаний дочери Майи: «Я принимала их всех, и тех, что он приводил домой, и тех, что подцеплял в поездках. И каждый раз говорила: «Ну, уж точно не эта». С каждым разом они становились все моложе, и потому с некоторыми я даже находила общий язык». Поль был менее благосклонен и называл кандидаток попросту «папочкиными шлюхами»[86].

А что же Жаклин?

Есть версия, часто используемая при беглом описании биографии Пикассо, что он долго ухаживал за Жаклин, даря ей каждый день по одному цветку. А она не уступала его напору и сдалась только через продолжительное время. Красиво, но не очень правдоподобно. Более реальной кажется другая версия, по которой Пабло Пикассо часто не обращал никакого внимания на присутствие рядом Жаклин Рок, а то и вообще «обходился с ней чудовищно». Она даже сообщила ему, что покончит с собой, на что Пабло ответил полнейшим равнодушием, и она, отложив самоубийство, просто стала воспринимать все происходящее как должное, называть Пикассо «Монсеньором» и выказывать еще больше почтения. Тут, немного отойдя в сторону от повествования, для яркой иллюстрации этих событий приведем в пример фильм режиссера Стивена Шейнберга «Секретарша». В нем главная героиня проходит испытание на полное подчинение мужчине: не логичное, ничем не объяснимое, кроме выполнения воли того, кто отдает распоряжения. И это прочитывается им как доказательство любви и возможность соединиться в браке. В свое время такое испытание прошла Мария-Тереза. У них с последней возлюбленной Пикассо оказался похожим грустный финал…

Жаклин смогла пройти все испытания Пабло, и со второй половины 1954 года она оставалась рядом с ним до конца его жизни. 18 октября Пикассо написал свое последнее литературное сочинение, которые он писал без знаков препинания, подражая сюрреалистам, в кризисные моменты жизни, когда не мог творить с помощью живописи и графики:

К чему все оплакивать и оплакивать миндальные деревья в цвету? и суету вокруг сводчатой арки меда подвешенной к кровле где сверкает конек свежерожденный как этот денек и столь очевидный при взгляде в окно. Ладони полные соли окружают извив музыки бьющей в набат на приспущенных знаменах. Час раннего пробужденья вгрызается в черствый хлеб – и волочит свои внутренности под умывальней. Ярость сопровождает парад и фанфары.

Накануне своего семидесятитрехлетия Пабло яростно снова начал работать.

Жаклин Рок в соломенной шляпке. Канны, 1957. Рене Бурри, фото 1

Эжен Делакруа. Женщины Алжира в своей квартире, 1834. Лувр, Париж

Анри Матисс. Одалиска с турецким креслом. 60×73 см, 1928. Национальный центр искусства и культуры Жоржа Помпиду, Париж

Уже с первых встреч Пикассо был поражен внешним сходством Жаклин с одной из героинь картины Делакруа «Алжирские женщины». Той, которая сидит справа и ее лицо расположено в профиль к зрителям. Это сходство, а также известие о смерти Анри Матисса 3 ноября 1954 года дает импульс к созданию 15 живописных полотен. Пабло всегда приходил в восторг от «Одалисок» Матисса из восточного гарема, да он и сам был не прочь стать его обладателем.

Изображение в первой работе строится за счет контурных линий – абрисов девушек. Художник не раскладывает фигуры на составляющие, а позволяет нам насладиться, насколько это возможно, узнаваемостью образов. Пикассо пока еще «примеряется» к сюжету. Сам для себя пытается понять, что хотел высказать его коллега и что хочет сказать он сам. Конечно, он пишет девушек жестче, схематичнее, чем Матисс, у которого тепло и мягкость исходят от каждого сантиметра полотна.

На третьей из пятнадцати работ сами фигуры девушек не так важны. На первый план выходит их сексуальность. Мы видим ярко выраженные гениталии и груди. Пикассо не вуалирует смысл картины, а показывает его напрямую, без всяких условностей.

Седьмая версия отличается от всех остальных: она выполнена в черно-белой гамме и вместо многофигурной композиции присутствует только один женский образ в профиль. И далее от одной работе к другой Пикассо пытается определить, нужно ли вводить главного персонажа и кого именно: лежащую обнаженную или одетую сидящую?

В финальной пятнадцатой картине этого цикла Пикассо приходит к портретному изображению Жаклин в восточном наряде. Вот оно для него наивысшее воплощение сексуальности – реальный человек, который находится рядом здесь и сейчас. Другие женщины сливаются с фоном, существуют в качестве отражения реальной действительности, но на первый план выходи ОНА – величественная и прекрасная. Эта картина заслуженно признана настоящим шедевром и уже в наше время побила многие рекорды по стоимости продажи – $179,36 млн.

Сразу после написания картины серии «Алжирские женщины» были представлены в галерее Lousie Leiris и вызвали большой интерес. Через год вся серия была выкуплена коллекционером Виктором Ганцем за $212 тыс. и продавалась потом по одной в разные частные коллекции и музеи.

Пабло Пикассо. Жаклин со скрещенными руками. 1954. Музей Пикассо, Париж

Пикассо стал писать портреты Жаклин начиная с мая 1954 года. На многих из них ее взгляд направлен в сторону, а вся фигура монументальна и величественна, как у сфинкса (Жаклин со скрещенными руками). Судя по изображениям, в ней он видел надежную опору, человека, на которого можно положиться. И что бы ни писали биографы, как бы ни склоняли ее имя, называя ее «сиделкой» и «прислугой», а не любимой женщиной, потому что при ней Пикассо был отрезан от мира и утратил связь даже с самыми близкими людьми, для Пабло она стала идеальной спутницей на последние 20 лет его жизни. Посмотрите, какой нежный и уютный портрет обнаженной Жаклин создал Пикассо летом, во время отдыха в Ницце (Лежащая обнаженная). Конечно, она была источником вдохновения для