Читать книгу - "Уральский следопыт, 1982-01 - Журнал «Уральский следопыт»"

Афанасьев – патриарх формовщиков, хотя не достиг еще пенсионного возраста. Скоро уже 35 лет, как он на заводе, куда пришел еще мальчишкой сразу же после Великой Отечественной войны. Работать его заставила послевоенная нужда, а в цех формовки привела любознательность: любопытно было узнать, как их делают, эти самые памятники.

Парнишка он был смекалистый, любознательный, любил, как говорится, до всего дойти своим умом.

И это свойство натуры ему на первых порах очень пригодилось. Тогда еще был жив на заводе душок старой мастеровщины. Учить не любили, секреты хранили про себя. Подмастерьям приходилось до всего доходить своим умом, набивая синяки и шишки, на ощупь, по крупицам накапливать опыт. Только тот из них имел шанс стать специалистом, кто был настойчив до настырности, остроглаз, сообразителен и – главное – влюблен в дело. Таким и был Володька Афанасьев.

И тем не менее. Вот его признание:

– Смолоду мне много раз казалось, что удалось ухватить бога за бороду – все вызнал, все знаю, все умею. Да где там! Возьмусь за новую форму, и словно ушат холодной воды на голову. Производство-то у нас сугубо индивидуальное, что ни вещь, то новая закавыка. Так вот и разгадываю всю жизнь загадки…

Формовка скульптур, пожалуй, столь же древняя, как само литье. Специалисты датируют возникновение крупной бронзовой скульптуры II тысячелетием до нашей эры. А на Руси все началось в XV веке, на который приходится развитие производства пушек. Да и колокола отменные умели делать русские мастера. «Царя» их, весящего свыше 12 тысяч пудов и отлитого в 1735 году братьями Моториными, видят сегодня посетители Московского Кремля.

Круглой скульптуре, то есть объемной, повезло меньше. Политические и экономические условия формирования великорусской государственности требовали не украшений, а пушек и набатных колоколов. Сказался и запрет церковников, объявивших круглую скульптуру делом греховным.

Лишь в эпоху Петра I наступил расцвет ваяния. В XVIII веке в России творили выдающиеся скульпторы – Ф. Шубин, Ф. Гордеев, М. Козловский и другие. Немало потрудились для славы отечественной скульптуры и иностранцы – Фальконе, автор всемирно известного памятника Петру I в Ленинграде, и другие.

Одновременно совершенствовалось и литейное дело. Русские мастера, имевшие прочные навыки благодаря пушечному производству, освоились быстро. В 1714 году А. Куломзин и А. Исаев выполнили в бронзе фигуру Самсона для фонтана в Петергофе. А полвека спустя при Академии художеств был основан «литейный дом». Его возглавляли выдающийся мастер В. Екимов, а после него П. Клодт. Апофеоза литейщики достигли, изваяв и отлив конную статую царя Николая I. Не очень-то ценный в художественном отношении памятник (знать, оригинал не очень-то вдохновлял) – образец точного инженерного расчета и. выдающегося литейного мастерства. Конь со всадником опирается только на две точки опоры! Такое оказалось не под силу даже великому искуснику Фальконе, который вынужден был придумать для «Медного всадника» третью точку опоры, подложив под копыто коня змею. Кстати, этот памятник выполнил в один прием (труднейшая задача!) артиллерийский литейщик Е. Хайлов.

Есть и еще один древний способ отливки скульптур – по выплавляемым моделям, который широко применялся еще в эпоху Возрождения. Им пользовался великий Леонардо. И современные мастера не гнушаются черпать рецепты и сведения из старинных манускриптов. Мытищинцы, тот же Афанасьев, впервые использовали его для отливки отдельных частей памятника Юрию Долгорукому в Москве. Было это в 1952 году. Как вспоминает теперь Владимир Михайлович, намучились тогда изрядно. Даже брак был – дыра на спине основателя столицы. Потом пришлось ее на месте заваривать. С тех пор у него к этому методу, изобретенному итальянцами, отношение несколько критическое. По мнению Владимира Михайловича, он вычурный, а значит, менее надежный, чего основательная натура мастера не терпит.

Что там ни говори, земляное литье проще, надежнее. Можно и литейную форму как следует обглядеть, и процесс ее заполнения расплавленным металлом проконтролировать. А контролер один – глаз да интуиция. Пока никак не удается приспособить для этого приборы. При итальянском же методе ничего не видно. Сложнейшими ухищрениями, которые вряд ли стоит здесь описывать, изготавливают из воска точную копию скульптуры или какой-то ее части. Она оказывается замурованной в огнеупорной форме. Потом воск выплавляют в электропечи и вместо него заливают расплавленную бронзу, алюминий или какой-то другой сплав Остается охладить форму и освободить от нее скульптуру. И тут приступают к работе над ней чеканщики.

В тот день, когда я был на, заводе, они проводили косметические операции (как их иначе назовешь?) на памятнике Дмитрию Донскому, который был позже установлен на Куликовом поле. Рабочие, вооруженные молотками и зубильцами, устраняли некоторые дефекты литья – спаи, ужимины, облои и т. п. Они в конце концов придадут фигуре князя-воина такой вид, каким его задумал автор. Окончательную же отделку сделают после установки памятника на постамент и проварки соединительных швов. Все, кто видел позже скульптуру, конечно же, никаких огрехов не заметили и, наверное, подумали, что она цельная. Причем памятник выглядит так, будто простоял под открытым небом много лет. Об этом позаботились патинировщики, которые при помощи специального химического состава придают бронзе любой оттенок, от светло-коричневого, отдающего в желтизну, до коричнево-зеленого. За несколько дней наносится патина, одевающая скульптуру покровом благородной старины.

На Мытищинском заводе изготовлены скульптуры, украшающие многие наши и зарубежные города. Пожалуй, они есть в каждом областном центре. Кроме того, изделия мытищинских умельцев возвышаются на улицах и площадях Софии, Варшавы, Берлина, Калькутты и других зарубежных городов. Но основной заказчик – Москва. Подавляющее большинство произведений ваяния, которыми обогатилась столица за последние три десятилетия, изготовлены на заводе имени Е. Белашовой. Памятники В. И. Ленину, К. Марксу, Л. Н. Толстому, С. П. Королеву, К. Э. Циолковскому, Ю. А. Гагарину – всех и не перечесть.

…Мало их – этих удивительных мастеров. Подобное предприятие есть еще в Ленинграде, да в двух-трех городах существуют небольшие мастерские. Но труд этих людей, право же, невозможно переоценить. Они служат высокому искусству, самой истории Отечества, умножая славу прежних умельцев, сохраняя для потомков старинные ремесла.

Н. Ф. Гастелло

Г. Н. Скоробогатый

А. А. Бурденюк

А. А. Калинин

Хроника пикирующих бомбардировщиков

Александр КОВАЛЕНКО

Приказ поступил на рассвете