Читать книгу - "Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию - Анастасия Михайловна Головина"

Пропилеи на Афинском Акрополе.

Архитектор Мнесикл 437–432 гг. до н. э.

Великолепное и остроумное использование консолей. Мы видим шестиколонный портик с очень большим расстоянием между центральными колоннами. Это парадный вход на Акрополь, он и должен иметь большое пространство для прохода, но тут интерколумний (расстояние между колоннами) – 4 метра, в осях (от центра до центра колонны) – 5 метров 43 сантиметра. Это ОЧЕНЬ много для камня. Такого пролёта, такого интерколумния нет и у более крупных храмов. Для своего времени подобное должно было смотреться, как сейчас деконструктивизм – непонятно, как же оно держится?! Люди знали, что камень тяжёлый, он треснет посередине при таком пролёте! Он и треснул, не выдержал двух с половиной тысячелетий, сейчас он дополнительно армирован, трещина видна. В V веке до нашей эры подобное казалось магией. Как же это было сделано?

Центральный пролёт действительно перекрыт цельной балкой (красная), но, чтобы снять с неё нагрузку, облегчить нагрузку на её центральную часть, выше лежат две балки фриза (синие), которые на неё не опираются, а практически свисают на неё консольно – их свисающая часть меньше, чем основная, которая идёт до следующей колонны. В центре есть зазор, прикрытый тоненькой плашкой, – это центральная метопа, за ней пустота.

Гараж на Бакунинской улице в Москве.

Архитекторы ЗАО «Курортпроект» 2005 г.

Мощные, выступающие на несколько этажей консоли, которые держат верхние этажи, – это красиво. Добавляется площадь тротуару, навес от дождя для пешеходов, расширяется используемая площадь, появляется яркий крупный архитектурный элемент и становится понятна конструкция.

архитектора Константина Мельникова за пределы основного объёма вынесены «зубчики шестерёнки». Выступают они не горизонтально, а, подобно веткам деревьев, вырастают из основного объёма под наклоном. Причём клуб построен в основном из кирпича, а не из железобетона, то есть это тоже изображение некой будущей архитектуры, которую, увы, следующие поколения не очень поддержали и реализовали.

В тех культурах, где преимущественно строили из древесины, с консольными выносами обращаются гораздо свободнее. Например, можно вспомнить сложные кровли на восточных пагодах, которые держатся благодаря сложной системе консольных выносов.

Стиль классицизм

Почему я выделяю в отдельную главу стиль классицизм? Конечно, можно сделать разбор архитектурных деталей каждой эпохи и каждого стиля, объяснить, почему в конкретный момент истории они стали именно такими. Можно написать целую книгу про архитектурные детали. Даже по целой книге про каждую деталь – как она меняется со временем или от стиля к стилю, как на неё влияют материалы строительства и что оригинального придумывают архитекторы, чтобы скрыть её или придумать такой, какой ещё не существовало, сохраняя её функцию. Или даже не сохраняя, а трансформируя её или превращая деталь в декоративную. Классицизм отличают два очень важных момента – дешевизна и универсальность. Именно поэтому стиль получил огромное распространение и, в каком-то смысле, жив до сих пор.

Здания в стиле классицизма могут быть очень дорогими, но самое интересное то, что классицизм придумал, как сделать дешёвое красивым. Для всех других стилей в среднем действует правило «чем больше финансов вложишь, тем будет лучше результат». Это и детали ручной работы, и выбор хорошего архитектора, и материалы лучшего качества, и отсутствие экономии, которое не будет ужимать здание до утилитарной функции. А вот классицизм (и его ветви – ампир, неоклассицизм) предложил правила, по которым любое здание для человека с любым достатком можно сделать хорошо.

Про Пропилеи Афинского Акрополя

Основная застройка эпохи классицизма по конструкции представляла собой стены, на которых лежало перекрытие, в самом дешёвом варианте – деревянные балки. То есть, по сути, это были кубоиды разных размеров и пропорций и уже на них возникали архитектурные детали.

Цоколь появлялся сам собой – потому что фундаменты делались из более крепкого материала: у кирпичных домов – каменный, у деревянных – каменный или кирпичный, у каменных – из более прочного камня или из камня более крупных блоков.

Карниз тоже практически возникал сам собой, на него оставалось только добавить профиль из классических архитектурных обломов (так в целом называются профили разной формы, и у каждого есть своё название – валики, выкружки, каблучки, полочки и т. д.). В самом простом варианте это делалось из гипса с помощью шаблона. Профиль тоже мог варьироваться от самого простого в две полочки и выкружки, до греческих образцов в камне, всё зависело от возможностей заказчика.

Применялась симметрия – выделялся центр (выступом, фронтоном, портиком, дополнительным этажом, аттиком, входом), окна разбивались с определённым шагом и ритмом, оставляя на углу побольше места для конструкции.

Жилые дома по проектам архитектора Карла Росси для Твери, Рыбинска, Кашина и Павловска. Начало XIX в. (1809–1820 гг.)

В конце XVIII – начале XIX века в России внедряется единый стиль при строительстве городов. Разбивается новая, более ясная сетка улиц и разрабатываются проекты образцовых домов. Имея перед глазами подобные таблицы, заказчик мог собрать собственный проект дома, который станет частью общего гармоничного целого.

Прелесть этого стиля в том, что не надо тратиться даже на довольно сложные по форме колонны. Можно обойтись и без них. Портик и колонны – совсем не обязательные детали в классицизме. Простой и благородный фасад можно создать только пропорциями и логичными деталями.

На углах предусматривались дополнительные элементы – рустовка на углу или ризолит на длинных фасадах. Впрочем, это было и необязательно.

Под окнами делался подоконник, а над окнами и дверьми – хотя бы небольшие детали – если не богатый наличник, то карнизик или ниша с аркой.

В итоге вы получали красивый дом. Самое сложное – сохранить красивые пропорции, но их легко подкорректировать расположением и размерами карнизов и другими деталями.

То есть классицизм предлагал готовую инструкцию, как сделать красивый фасад без особого архитектурного образования и больших финансовых затрат. Это гениально, и никакой другой стиль не создал настолько ясной и простой инструкции. В ней есть и недостатки – например, фасад не отражает функцию, планировки подгонялись под красиво разбитые на фасаде окна, а все проблемы с планировкой решались за счёт непарадных помещений и заднего фасада. По этой инструкции без профессионального архитектора вряд ли создашь шедевр, но добротное и