Читать книгу - "«Меня слышно?»: как делать подкасты в России - Светлана Валерьевна Цыпляева"
Аннотация к книге "«Меня слышно?»: как делать подкасты в России - Светлана Валерьевна Цыпляева", которую можно читать онлайн бесплатно без регистрации
Хочешь быть услышанным аудиторией? Тогда тебе не обойтись без микрофона, хорошего сторителлинга и книги «Меня слышно?»: как делать подкасты в России». Авторы издания составили исчерпывающую инструкцию для начинающих подкастеров и поговорили с двадцатью лидерами отечественной индустрии — чтобы читатели смогли «подслушать» их секреты успеха. Но и это далеко не все! Интервью с экспертами доступны для твоего прослушивания в любой момент в специальном мультимедийном расширении к книге.
САУНД-ДИЗАЙН
Дарья Черкудинова: «Мы не пишем музыку отдельно под каждый эпизод. Написали один раз и все, и каких-то продюсеров мы упоминаем из уважения, часто потому что они могли не принимать участия в производстве эпизода. Но, поскольку они с нами, мы все равно пишем их имена. Сейчас нам, конечно, помогает звукорежиссер, потому что для одного выпуска мы берем чуть ли не четырехчасовые интервью, и сами еще разговариваем друг с другом час. И даже учитывая то, что мы выходим раз в две недели, — если бы это все делал один человек, пусть с моей помощью, мы бы просто ничем другим не смогли бы заниматься, а у нас есть еще несколько проектов. Настя, моя коллега, монтировала сама. Она осваивала искусство монтажа сначала в программе GarageBand, затем в Reaper, а я чуть-чуть ей помогала, совсем капельку, в программе Audacity вырезать какие-то комментарии. Я просто не очень усидчивая, такая работа не для меня. Мне тяжело с этим дизайном, и монтаж — это не мое. Чтобы заниматься монтажом подкаста, можно на аутсорс86 отдать. Или если вам повезет с партнером по записи, можно отдать ему».
Петр Рузавин — автор «Голоса зоны»: «У меня есть несколько знакомых звукорежиссеров, мы с ними постоянно работаем. Я сам произвожу какие-то первичные вещи: собираю „рыбу“ и там по минимуму что-то, если это какие-то репортажные большие вещи, я собираю весь костяк. А всю красоту уже доводит профессионал. Но научиться монтировать не так трудно. Самая простейшая, базовая, удобная, деревянная программа, все всегда с нее начинают — это Audacity. Лично я ее не очень люблю, потому что она мне нужна, когда мне нужно переформатировать какие-то файлы. Она, кажется, может вытянуть аудио даже из дерева или из железа — в любом файле находит аудио. Но сам я монтирую в Logic Pro, она достаточно сложная. Но я знаю людей, которые монтируют даже в GarageBand».
Есть еще опции, связанные с саунд-дизайном. Например, музыка на фоне: она может быть как элементом, который задает настроение, так и вещью, которая скрашивает какие-то недостатки звукозаписи. Именно об этом говорит Григорий Пророков: «Музыка на заднем фоне — опциональная штука. У нас в разговорном подкасте „Blitz and Chips“ нет музыки — это довольно принципиально, мы с самого начала решили, что этого не будет. Я вообще не очень люблю, когда в разговорных подкастах на фоне играет музыка, но это выбор каждого. А в „Жути“ у меня есть музыка, я ее использую, чтобы подчеркивать то, о чем я говорю, — настроение, например. Если у вас нет друзей-музыкантов, которые напишут ее для вас, то довольно легко найти в интернете музыку, которую свободно можно использовать в подкастах. Creative Commons87 или royalty-free88 — легко гуглится. Главное — помните об этом, когда будете делать, потому что важно соблюдать авторские права, а то у вас могут быть проблемы».
Музыка нужна в первую очередь для поддержания правильного настроения. Это возвращает нас к теме того, как выстраивать драматургию. Эту тему частично затрагивает Алексей Пономарев — создатель подкаста «Перемотка», редактор подкастов издания «Холод» и «Arzamas»: «Я не люблю, когда музыку используют как на радио: какое-то непонятное техно, которое играет на фоне голосов ведущих. Какая роль у этой подложки? Видимо, чтобы не возникало неловкой пустоты и тишины в эфире. На радио — ладно, это может поддерживать ритм живого разговора. Но в подкастах прямо совсем непонятно — зачем. Должна быть атмосферная заставка, которая добавляет вайба89. Например, разговорный подкаст „Отвечают сирийские мистики“. Там мне пришлось, к сожалению, пойти на некоторые ухищрения, потому что мы очень хотели, чтобы в подкасте была песня Боба Марли „Natural Mystic“. Но на нее просто не получилось получить права, потому что с этим делом очень сложно. В России это вообще не прописано: представители звукозаписывающих компаний совершенно ничего не знают о том, что делать с подкастами. Они не заточены под это, у них нет бумажек, вариантов договора. А уж тем более договариваться с правообладателями Боба Марли! Они всячески саботировали переговоры, процессы, и мы поняли, что либо мы уходим в пиратское плавание, чего себе не могли позволить, либо надо сочинить какую-то тему, которая будет просто максимально близка к оригиналу: не оригинал, но наша собственная музыка. Я просто записал некий регги-мотив, который отсылал к Бобу Марли, но и в итоге он, вроде бы, работает, создает ту же атмосферу. Потому что там есть некоторые реплики героев с эхом, и все это складывается в такую картинку, как будто они действительно сидят в сибирской пещере и общаются».
ПОСТПРОДАКШН
Алексей Пономарев: «Для меня это запись подводок, которые все связывают — это есть в „Перемотке“ и „Трассе 161“. И в подкасте, который мы делали для Sports.ru — „Люди гибнут за Спартак“ — там везде. Я предпочитаю делать так: мы записываем для каждого эпизода некоторое базовое интервью — то есть автор подкаста, как правило, беседует с тем, кто что-то нам рассказывает. В моем случае, для первого сезона „Трассы“ мы просто каждый эпизод разговаривали с соведущей. В принципе, можно не записывать базовое интервью, а просто самому себе написать всю эту историю, и своим голосом ее зачитать и рассказать. Некоторые нарративные подкасты именно так и устроены. Но мне проще сначала записать базовое интервью, взять из него часть, а уже потом какие-то связки, которые не срастаются, проговорить самому. Или, если мы как-то неудачно проговорили, — бывает такое — не совсем точно обозначили акцент смысловой, и нужно переговорить еще раз, тогда я просто сам записываю уже свои подводки. Или, может быть, можно короче сказать то, что мы семь минут рассусоливаем. Соответственно, это финальный этап сборки. Он тоже трудоемкий и затратный. Это обычно продолжается два-три дня».
Вопрос от читателя: Но это вы только про содержательную сторону вопроса сказали, а ведь там же еще есть монтаж, обработка звука, наложение музыки. Или это позже происходит?
Алексей Пономарев: «Дело в том, что для меня лично это все связано, все бросается в одну мясорубку, потому что я сам — в случае с „Трассой 161“ — практически все делаю: и музыку, и саунд-дизайн, и рассказ истории. В случае с „Перемоткой“, музыку писал мой коллега Витя Давыдов, но я вставляю ее, как мне кажется, ритмично, чтобы подкрепить рассказ. То есть я почти во всех случаях выступаю как редактор и монтажер одновременно, и это, конечно, выматывает. С одной стороны, ты незаменимый сотрудник, а с другой стороны, иногда хочется просто лечь и лежать, но при этом работа от этого не изменится. Или, например, ты не можешь заболеть, ибо подкаст должен выйти. Так что
Прочитали книгу? Предлагаем вам поделится своим впечатлением! Ваш отзыв будет полезен читателям, которые еще только собираются познакомиться с произведением.
Оставить комментарий
-
Гость Елена12 июнь 19:12 Потрясающий роман , очень интересно. Обожаю Анну Джейн спасибо 💗 Поклонник - Анна Джейн
-
Гость24 май 20:12 Супер! Читайте, не пожалеете Правила нежных предательств - Инга Максимовская
-
Гость Наталья21 май 03:36 Талантливо и интересно написано. И сюжет не банальный, и слог отличный. А самое главное -любовная линия без слащавости и тошнотного романтизма. Вторая попытка леди Тейл 2 - Мстислава Черная
-
Гость Владимир23 март 20:08 Динамичный и захватывающий военный роман, который мастерски сочетает драматизм событий и напряжённые боевые сцены, погружая в атмосферу героизма и мужества. Боевой сплав - Сергей Иванович Зверев