Читать книгу - "Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель - Анна Юлиановна Броновицкая"

в бетонной крошке и уникальный резной рельеф из цветных цементов на фасаде, но и деревянные полы, и мощные перила, и эффектная парадная лестница с изящным рисунком ступенек, и фонари верхнего света. И, конечно, собственно батальная живопись, тоже не сильно изменившаяся за последние 50 лет.

22. 25-этажный жилой дом на проспекте Мира 1968–1970

АРХИТЕКТОРЫ Т. ЗАИКИН, В. АНДРЕЕВ

ИНЖЕНЕРЫ И. БЕЛЛАВИН, В. МЕЛАМЕД

ПРОСПЕКТ МИРА, 184

ВДНХ

Такими большими белыми пластинами на ножках должны были застроить магистрали Москвы и других городов Союза, но дом остался единственным в своем роде

Этот дом должен был быть первым из многих, но стал единственным – вершиной и тупиком эволюции серии II-57. Тонкая белая пластина с шахматной сеткой балконов задерживает на себе взгляд и смотрится интереснее, чем соседний дом, спроектированный мастерской Жолтовского в середине 1950-х, на переломе эпох. Тогда попытка удешевить квадратный метр при одновременном использовании традиционных методов строительства и элементов декора сделала здание чрезмерно грузным, при этом художественные устремления авторов были искажены. В 1960-х архитекторы были сосредоточены на технических задачах – им нужно было построить многоэтажный и длинный бескаркасный дом, использовав при этом минимальный набор стандартных железобетонных элементов, – но результат получился неожиданно эстетским.

Ситуационный план

Проектная перспектива

Все градостроительные проекты середины и второй половины 1960-х оперировали гигантскими мегаструктурами, рассчитанными на восприятие из быстро движущегося транспорта. Распределяя по макетам городских магистралей вырезанные из пенопласта стереометрические фигуры, архитекторы оставляли за скобками вопрос о том, как именно столь крупные здания будут построены. И если в случае с общественными зданиями можно было надеяться на использование монолитного железобетона или стального каркаса, то жилые дома, как и в застройке микрорайонов, должны были оставаться прежде всего экономичными – до обеспечения каждой семьи отдельной квартирой было еще далеко.

1-я мастерская Моспроекта-1, где работал Трифон Заикин, специализировалась на важной задаче – выжать максимум из уже опробованных решений, постепенно улучшая как собственно квартиры, так и наружную архитектуру домов, рассчитанных на массовое строительство. В 1965 году появились первые дома серии II-57 – 9-, 10- и 12-этажные. Они монтировались без каркаса из особых панелей – прочных и с четкими стыками. Делались такие панели на вибропрокатных станах системы инженера Николая Козлова, где бетонная смесь уплотнялась с помощью вибрации и проката валиками. Каждый стан – довольно громоздкая и дорогая система, способная производить только один вид панели, поэтому важно было свести их номенклатуру к минимуму. Зато панели были широкими – 640 см, что на наружных стенах давало двойной модуль, то есть каждая рассчитана на два окна. Эта сдвоенность сказалась и на балконах-лоджиях: они попарно соединены, и архитекторы решили сделать их не прямоугольными, а трапециевидными, составленными уголком.

В 1966 году мастерская Заикина выпустила проект 17-этажного дома серии II-57. Для прочности швов наружные панели соединялись внахлест, а для снижения ветровой нагрузки дом поднялся на сваи. Таких 17-этажных бескаркасных домов в Москве построили два – на проспекте Мира в районе метро «Щербаковская» (теперь «Алексеевская») и на Смоленском (теперь Зубовском) бульваре, где высокая и широкая пластина удачно скрыла от глаз зловещую психиатрическую больницу – Институт Сербского.

Следующий, 25-этажный дом не должен был ничего за собой прятать, кроме слабо урбанизированных задворок проспекта, но зато ему предназначалась почетная роль кулис на подъезде к ВДНХ, экрана, замыкающего пространство перед скульптурной группой «Рабочий и колхозница». К концу проектирования стало также известно, что визави дому поставят выдающееся сооружение – перевезенный из Канады павильон СССР на Всемирной выставке 1967 года. Летящий изгиб крыши творения Михаила Посохина и Ашота Мндоянца дублировал порыв скульптур Веры Мухиной, и дом Заикина принял эти визуальные волны как теннисная ракетка (роль «корта» взял на себя сквер, отодвинувший жилье от проезжей части). Ответственное положение требовало, чтобы дом был элегантным, и архитекторам удалось под этим предлогом «протащить» в проект отделку наружных панелей мраморной крошкой и нестандартные «ноги», но самый выигрышный ход был композиционным: составленные уголком балконы расположены не друг над другом, как в предыдущих версиях, а в шахматном порядке. Так же расположены и панели – через одну они немного выдвинуты вперед или отступают назад.

17-этажный дом на Смоленском (Зубовском) бульваре. 1968

Благодаря этим «шашечкам», отбрасывающим меняющиеся тени на фасад, он заиграл так, как редко случается в модернистской архитектуре, которой не свойственно привлекать внимание к материальности стены. Но здесь авторы не стали стесняться, а нашли практическое обоснование своему решению: такое расположение балконов обеспечивает доступ ко всем швам между панелями на случай ремонта. И правда, на 25-этажный дом люльку не очень повесишь, но в реальности заделывать швы до сих пор не пришлось: они оказались прочными и не пропускают внутрь влагу и ветер. Собственно, повышенная прочность швов и была предусмотрена – при такой высоте и отсутствии каркаса давление на стыки панелей приходится очень большое. Панели соединены специальными фиксаторами, а в щели заложена цементно-песчаная паста, которая выдавливалась под действием силы тяжести, пока не оставался слой толщиной 3–5 миллиметров. Затвердев, такой шов становился «равнопрочным» – разломать его не проще, чем саму панель.

Число типоразмеров самих панелей архитекторам удалось свести к девяти (три наружных – глухие торцовые, с окнами и балконными дверями; четыре типоразмера внутренних стен и два – панелей перекрытий), но понадобились еще балки для фундамента, «ноги» и рамные конструкции, на которых держится поднятый над землей корпус.

План 1-го этажа

Сколько бы архитекторы ни объясняли, что V-образные опоры экономичны и нуждаются в дополнительных консолях только на торцах здания и под диафрагмами жесткости (в двух местах корпус рассекают сдвоенные замоноличенные поперечные стенки, принимающие на себя ветровую нагрузку), а поднятый над землей нулевой этаж вмещает необходимую техническую инфраструктуру и заменяет традиционный подвал, уровень «сборности» понизился. Это ключевой параметр, по которому тогда оценивались жилые дома, но имели значение и экономические показатели, по которым 25-этажный красавец явно уступал своим типовым собратьям.

Чтобы спасти ситуацию, пришлось отказаться от третьего лифта, запроектированного в каждом из трех подъездов, и оставить до лучших времен задуманное повышение высоты потолка до 2,8 м. Однако кухни в квартирах большие для своего времени, коридоры заменены холлами, а ванные и туалеты расположены рядом со спальнями –