Читать книгу - "Алексей Баталов. Жизнь. Игра. Трагедия - Михаил Александрович Захарчук"

даже страсть. Именно страсть к труду. Как это объясняет многое в их поведении, спорах, даже капризах иной раз. Для старого потомственного рабочего-разметчика Матвея Журбина любое бездействие и даже «почетная должность» без стапеля – горе! Отсюда его неукротимое стремление в любых условиях найти себе место, не есть даром хлеб, наперекор возрасту и слабеющему зрению. Черты эти унаследовали его внуки, и прежде всего – Алексей. Сколько мы с Баталовым на эту тему переговорили… Нам важно было выпукло показывать «журбинский характер». Надо проводить через все ощущение гордости, чувство собственного достоинства, идущего не от родовой знатности дворян, не от денежной власти буржуа, а от сознания того, что корабли, все материальные ценности, служащие человеку, дело твоих рук.

В сценах семейных неурядиц, в столкновениях на стапеле, в горячих спорах за рабочим столом, в тех кусках, где дело доходит до подзатыльников, есть кажущиеся элементы сварливости, в особенности у Ильи Журбина, да и других. На всем этом, однако, другие краски. Это совсем не скандалы в мещанских семьях, не свары в коммунальных квартирах, не «амбиции» закоренелых индивидуалистов. В этих спорах и «скандалах» – ощущение своей силы, вера в правоту главного дела жизни. В то, что рабочий класс «всему голова», – такова классовая основа «журбинского характера».

Вот лишь некоторые из мыслей, владевших всеми нами в те годы, когда снимали «Большую семью». Это в силу своих возможностей мы и стремились отобразить в каждом «атоме» фильма, в его интонации, в его стиле.

Что мне ярче всего запомнилось в истории создания фильма? Его первый просмотр. Не забуду слез на глазах очень искушенных зрителей. Да чего греха таить, и у нас самих. А ведь не печальная музыка звучала, а марш духового оркестра, бодрый марш. Не сцены разлуки или смерти мелькали на экране, а патетический акт спуска корабля на воду, праздник, одним словом! Торжество! Так что же трогало людей в тот памятный вечер? Огромный пафос финальной сцены, сверкнувшее на носовой части корабля имя старого, полуслепого рабочего, построившего вместе с другими этот гигантский корабль, уходящий в океан на долгую, долгую жизнь. Названный так, он стал памятником труду славной династии Журбиных. Секрет такого зрительского волнения, я думаю, в том, что пафос сцены был подготовлен всем ходом фильма, заработан, «выстраивая», если хотите, всей жизнью этих замечательных людей. Сочувствие и гордость за людей – акт внутренней, душевной сопричастности с происходящим».

Остается добавить, что в картине «Большая семья» снималось целое созвездие выдающихся киноактеров: Сергей Лукьянов, Борис Андреев, Вера Кузнецова, Ия Арепина, Сергей Курилов, Вадим Медведев, Борис Битюков, Клара Лучко, Екатерина Савинова, Николай Сергеев, Елена Добронравова, Павел Кадочников, Лариса Кронберг, Николай Гриценко, Борис Коковкин. Алексей Баталов не просто не затерялся в этом созвездии – стал самой яркой его звездой.

Именно поэтому фильм стал лауреатом Каннского кинофестиваля за 1955 год в номинации «Лучший актерский ансамбль».

На том же фестивале Иосиф Хейфиц номинировался и на «Золотую пальмовую ветвь».

«Дело Румянцева». Любить людей, ненавидеть врагов

За свою долгую жизнь Алексей Владимирович Баталов снялся в 33 фильмах, 3 фильма поставил, к 5 написал сценарии. Озвучил 18 мультипликационных лент. В 7 художественных и в 7 документальных картинах читал закадровый текст. В 20 документальных фильмах принимал участие. Ну и 42 года преподавал во ВГИКе. На самом деле сделано им в количественном отношении очень немного, если учесть, что, скажем, у Армена Джигарханяна эти все показатели в десять раз больше. Да и сам Баталов иногда сетовал: дескать, многие мои студенты за пять-шесть лет перекрывают все, что мной сделано в кино. Впрочем, это обычное его задорное лукавство. Ибо если даже собрать работы его учеников из всех 7 его мастерских, то все равно в окончательном итоге они даже не приблизятся к тому, что сотворил их учитель. Ведь практически каждый фильм с участием Баталова, за редким, незначительным исключением, давно и прочно стал классикой отечественного кинематографа. Уже не говорю о том, что Алексей Владимирович ни разу не сыграл отрицательного персонажа. Кто-то заметит: случайность. Да нет, дорогие друзья, случайностей в таких великих культурных свершениях, что выпали на долю моего героя, не бывает.

Мы уже рассмотрели лирическую киноповесть «Большая семья». Следующей работой Баталова у того же Хейфица стала картина «Дело Румянцева». Сценарий этого психологического детектива режиссер писал совместно с ленинградским литератором Юрием Германом. Заметим сразу: жанр – не самый любимый Иосифом Ефимовичем. По крайней мере, ни до, ни после «Дела Румянцева» он к нему не прибегал. Однако, если вникаешь в замысел картины, понимаешь: и в ней большой режиссер остался верен своей генеральной теме – любить честных людей, уметь за случайным совпадением обстоятельств раскрывать в человеке прекрасное, возвышенное. В дневниках, которые мы уже цитировали, есть такая запись: «Любить людей, быть бдительным, ненавидеть врагов – не это ли генеральная идея кинокартины? И кому как не Алексею Баталову ее воплощать?»

Сюжет фильма прост и не изобилует внешне броскими приемами, характерными для жанра. Центр тяжести всего действия смещен на психологию исполнителей. Начальник автобазы Корольков (Николай Крючков) связан с бандой спекулянтов. Он посылает своего подопечного Румянцева (Алексей Баталов) в рейс с краденым грузом. По дороге шофера арестовывают и сажают в тюрьму. Пытаясь замести следы своих хищений, преступная группа организует видимость совершения преступления самим Румянцевым. Это им отчасти удается, поскольку дело ведет подозрительный и бездушный капитан милиции Самохин (Петр Лобанов). Однако за Сашу вступаются товарищи по автобазе, не отворачивается от него и любимая девушка Клавдия (Нинель Подгорная). Капитан-формалист в итоге не в силах найти подлинных преступников. Тогда дело Румянцева, который решил самостоятельно бороться за свое доброе имя, переходит в руки опытного полковника Афанасьева (Сергей Лукьянов). Он-то и разоблачает шайку спекулянтов.

Фильм получился очень динамичным и захватывающим. Большой его плюс – реабилитация в детективе любовной темы. «Любить – значит забыть про все, сойти с ума от любви, потерять расчет, не помнить о дозволенных правилах, любить с первого взгляда, – писал в дневнике Хейфиц. – По-моему, любовь в исполнении Баталова способна взволновать зрителя». Герои, едва познакомившись, влюбились друг в друга, однако были скоропостижно разлучены обстоятельствами. «Экспрессивно и со вкусом снят эпизод, когда Саша торопится из рейса к любимой, а она ждет его дома: накрыла стол, пригласила подруг, – писала киновед М. Кваснецкая. – Вот и выходит, параллельный монтаж вроде бы изобретен давно, а как замечательно работает! Чувствуешь нетерпение героев, любовь, устремленность, свежесть чувств и, наконец, их похожесть. Кажется, они действительно созданы друг для друга. Актерский ансамбль в фильме подобран безупречно». Сам актер чрезвычайно серьезно подошел к своей роли. Много лет спустя