Читать книгу - "Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию - Анастасия Михайловна Головина"

и дорого, но часто уводит внимание от конструкции. Увлёкшись любованием прожилок в мраморе, действительно можно не заметить плохие пропорции или неудачные стыковки. Облицовку натуральными материалами довольно часто используют, чтобы скрыть недостатки.

Люди в своём желании сделать красиво идут ещё дальше и начинают делать искусственные материалы, изображающие натуральную структуру. Так у нас появляется линолеум под дерево, керамическая плитка под камень, а иногда даже и керамическая плитка, имитирующая дерево. Ради текстуры (которая сама по себе очень ценная штука) начинают делать обманки, которые никого не обманывают. Ими завален рынок. Сейчас довольно сложно найти, например, линолеум, который имел бы свои собственные эстетические характеристики и не изображал бы дерево или камень. Линолеум можно сделать любой – разноцветный, с каким угодно рисунком, это вытекает из его процесса производства. Это простор для дизайнеров и художников, но нет, мы упрямо производим горы плохой имитации. Более того, изображение текстуры на таких материалах довольно часто повторяется, и это выглядит довольно раздражающе – когда вы видите одинаковые сучки каждые полтора метра. Тогда как на натуральной текстуре сучки заведомо не могут быть одинаковые. Если дизайнеры создают разные изображения, например, есть итальянская керамика с довольно большим количеством разнообразных рисунков текстуры камня, то цена на эту имитацию чуть ли не выше цены на натуральный камень.

Про Postsparkasse

Есть и другие возможности сэкономить, но получить текстуру, например, сделать очень тонкую нарезку натурального камня. Я периодически такое вижу даже на фасадах – современные технологии позволяют нарезать камень очень тонко, но при плохом креплении такая облицовка не выдерживает даже одной зимы, начинает раскалываться. Вроде бы это вопрос к прочности, а не к красоте, но мы помним, что они взаимосвязаны.

Можно понять и архитекторов, и заказчиков, которые хотят настоящую текстуру. Но иногда стоит отступиться и подумать о других способах украшения или промежуточных вариантах, весьма неплохих и интересных. Человечество давно научилось делать искусственный мрамор, который может имитировать текстуру натурального камня, существуют штукатурки с добавлением крошки натуральных камней, которые позволяют усложнить их цвет, добавить неяркую частичную текстуру. Есть и новые способы, например, когда для опалубки при отливке монолитного бетона берут как можно более шершавые доски и на бетоне получаются отпечатки древесной текстуры. Это здорово, вы получили уникальный рисунок, причём в процессе производства других работ – не надо его выравнивать и закрашивать! А можно ещё что-то подложить в опалубку для создания дополнительных эффектов.

Любые шершавости и неровности на поверхности называются фактурой. Фактура может быть очень разной, от идеально гладкой – бликующей, до весьма рельефной и брутальной. И смотреться разные типы фактур будут совершенно по-разному. Используя несколько приёмов, можно сделать скучное здание довольно интересным. Главное, чтобы изменение фактур соответствовало тектонике, а не превратилось просто в абстрактное искусство. Впрочем, украсить скучное здание скульптурной абстракцией – тоже хорошо, об этом чуть позже.

Дом Башня в Токио. Архитектор Такамицу Асума 1966 г.

Небольшой дом на углу улиц, построенный из монолитного железобетона. При отливке формы использовались разные материалы для опалубки – и деревянные доски, и металлические листы. Все они отпечатались в бетоне и стали частью облика здания. Конечно, эти следы опалубки можно заштукатурить и покрасить, но зачем, когда мы видим живую разнообразную поверхность, возможно, даже с отпечатком текстуры дерева, которая и усложняет поверхность и рассказывает её историю.

Фактуру на любую поверхность можно нанести в процессе отделки штукатуркой – это самый распространённый способ. Но он требует дополнительных работ. Здорово, когда фактура рождается из процесса изготовления одновременно с конструкцией. Производство панелей на заводе позволяет уже на стадии отливки придавать им не только форму, но и рисунок, и фактуру.

Во дворе усадьбы Морозовых в Подсосенском переулке. Москва. Слева пристройка советского времени, облицованная в 1980-х гг. панелями со стеклянными плитками с добавлением чароита

Интересный пример возникновения рисунка, приближенного к текстуре в искусственном материале.

В 1973 году в СССР на границах Иркутской и Якутской областей началась разработка месторождения чароита – уникального камня, который пока в других местах на земле не найден. Чароит – фиолетовый поделочный камень, из него начинают изготовлять вазочки, статуэтки и бусины. А каменную крошку, остающуюся от поделок, отдают строительным технологам. Её начинают добавлять в стеклянные облицовочные плитки. Ситуация, когда из камней делают красители, тем более для строительства, не уникальна. Но тут в какой-то момент решают не размешивать в стеклянной массе эту фиолетовую каменную крошку до конца, а оставлять её недоразмешанной. Тогда каждая плитка получает свой рисунок – уникальное сочетание разводов из стекла и чароита.

Фрагмент цоколя высотного здания на Красных Воротах.

Москва 1947–1953 гг.

Разные фактуры по-разному выявляют текстуру гранита. Очень красивый контраст при том, что это один и тот же вид камня – красный гранит.

Стена зоопарка во Вроцлаве. Польша

Стена из типовых бетонных панелей, на которых появляется слово ZOO. Всего-навсего при отливке надо было в форму добавить буквы, чтобы они отпечатались.

Фрагмент торца одного из корпусов конструктивистского жилого комплекса по адресу: проспект Ленина, д. 52 в Екатеринбурге

Очень живая фактурная поверхность появилась из-за экономии материала. Стену не стали идеально выглаживать, просто покрыли небольшим слоем штукатурки, под которым проступают конструктивные элементы и панели стен. Это красиво, это добавляет в многоэтажное здание человеческий масштаб и масштаб деталей.

Фактура может появляться в процессе обработки материала, фактура может иметь разработанный дизайнером рисунок или орнамент – вариантов множество. Не все они бывают удачными, но, если архитектор об этом подумал и внёс разнообразие – результат, как правило, получается интересным.

Цвет в архитектуре

Люди с древних времён раскрашивают архитектуру в разные цвета. Это преследует две цели – сделать красивее и нанести на поверхность защитный слой. Опять прочность и красота у нас переплетаются.

Здание XIX века в Копенгагене. В нем располагается Геологический музей

Естественные цвета архитектуры: красный кирпич, серый камень, который появляется в единых карнизах или в перевязках швов из соображений прочности, – более простого изготовления или укрепления, чёрный цвет металлических деталей, деревянные коричневые рамы окон и дверей, зелёный цвет кровли, если это металл, покрашенный защитной краской, или красно-оранжево-коричневые черепичные