Читать книгу - "Пять прямых линий. Полная история музыки - Эндрю Гант"

артистов» или «черные задницы» (англ.).

1448

Gioia, p. 45.

1449

Там же, p. 43.

1450

Там же, p. 57.

1451

На самом деле записи составлялись с 1925 по 1930 г.; так, Hot Seven впервые записались только в 1927 г.

1452

Там же, p. 75.

1453

Буквально – «вечеринки за ренту»: развлекательные собрания, устраиваемые в квартирах, деньги от которых шли на оплату аренды жилья.

1454

Там же, p. 94.

1455

Манера, при которой левая рука держит устойчивый несинкопированный ритм, совершая постоянные широкие скачки по клавиатуре, отсюда название (stride – широкий шаг).

1456

Billie Holiday, Lady Sings the Blues (1956; London: Penguin Books, 2018), p. 1.

1457

Леди День и Президент соответственно.

1458

Существует целый ряд переводов этого многозначного названия – «Рапсодия в голубых тонах», «Рапсодия в стиле блюз», «Печальная рапсодия» etc., поэтому оно здесь в оригинальном виде.

1459

Крунер (от croon – напевать) – певец, исполняющий песни в характерной интимной и камерной манере: одним из первых крунеров был Синатра.

1460

«Так влюблен… так влюблен… так влюблен в тебя, любовь моя… я» (англ.).

1461

Гимны древние и новые (англ.), сборник англиканских гимнов.

1462

См. Roman Vlad, F. and A. Fuller (trans.), Stravinsky (Oxford: Oxford University Press, 1960), p. 126.

1463

Gioia, p. 89.

1464

Copland, p. 89–90.

1465

Cécile Sauvage, ‘Il est né’ (1908), in L’Âme en bourgeon (Paris: Mercure de France, 1910).

1466

Humphrey Carpenter, Benjamin Britten: A Biography (London: Faber & Faber, 1992), p. 11.

1467

Howard Pollack, Aaron Copland: The Life and Work of an Uncommon Man (New York: Henry Holt & Co., 1999), p. 47.

1468

Там же, p. 190.

1469

Аарон Копленд в беседе с биографом Энтони Томмазини; см. ‘They Heard America Playing’, The New York Times (13 August 2014).

1470

Aaron Copland, Music and Imagination: The Charles Eliot Norton Lectures (1951–1952) (New York: Mentor Books, 1959), p. 108.

1471

Конкретная музыка (фр.) – музыка, в которой используются по большей части записанные, то есть «конкретные» звуки; ее пионером был Пьер Шеффер.

1472

Olivier Messiaen, preface to ‘Expériences musicales (musiques concrètes, électroniques, exotiques)’, La Revue Musicale (1959), p. 5.

1473

Пьеса на гробницу Поля Дюка (фр.).

1474

Поэмы для Ми (фр.).

1475

Dmitri Shostakovich, L. Grigoryev and Y. Platek (compilers), Angus and Neilian Roxburgh (trans.), Shostakovich: About Himself and His Times (Moscow: Progress Publishers, 1981), p. 33.

1476

Elizabeth Wilson, Shostakovich: A Life Remembered (2nd edn, Princeton, NJ: Princeton University Press, 2006), p. 128–129.

1477

Laurel E. Fay, Shostakovich: A Life (Oxford: Oxford University Press, 2000), p. 84–85.

1478

Wilson, p. 152.

1479

Copland, Music and Imagination, p. 109.

1480

Там же.

1481

Перевод Я. Пробштейна.

1482

Carpenter, p. 226.

1483

Там же.

1484

Там же, p. 198.

1485

Anthony Pople, Messiaen: Quatuor pour la fin du temps (Cambridge: Cambridge University Press, 2003), p. 7, 8.

1486

Pollack, p. 284–285.

1487

См. Sheryl Gay Stolberg, ‘Transcripts Detail Secret Questioning in 50’s by McCarthy’, in The New York Times (6 May 2003); full transcript is at www.senate.gov, Historic Senate Hearings Published.

1488

Так на Западе иногда называют Постановление политбюро ЦК ВКП(б) «Об опере “Великая дружба” В. Мурадели».

1489

Wilson, p. 183.

1490

Молодая Франция (фр.).

1491

Pollack, p. 465.

1492

Ре, ми-бемоль, до и си в европейской буквенной записи.

1493

Там же, p. 445–6.

1494

Личная беседа с Джеймсом Боуменом, которому я благодарен за разрешение поделиться этим замечанием.

1495

Pollack, p. 516.

1496

В 1959 году в связи с критикой Воана-Уильмса; см. Peter Wiegold and Ghislaine Kenyon, Beyond Britten: The Composer and the Community (Woodbridge: Boydell Press, 2015), p. 23.

1497

Pollack, p. 11.

1498

Там же, p. 465.

1499

Цит. по: Шекспир У. Макбет / Шекспир У. Собр. сочи. Т. 2. С. 318, 344. У Шекспира первую фразу произносит не ведьма, а призрак, вторую – гонец.

1500

Messiaen, p. 5.

1501

Olivier Messiaen, preface to La Technique de mon langage musical (Paris: A. Leduc, 1944).

1502

Copland, Music and Imagination, p. 111.

1503

Пьер Булез, юношеское замечание, часто цитируемое, как правило, в разной форме, см., напр.: see, for example, ‘Obituary, L’enfant terrible’, in The Economist (14