Читать книгу - "Леонардо да Винчи - Алла Росоловская"

к Христу. Тёмный цвет лица Иуды, судорожное движение рук выдают нечистую совесть. Он сжимает в руке кошелёк с деньгами и сыплет на стол соль. По приметам рассыпанная соль — к беде. До Леонардо это событие изображали по-другому.

В этот раз он работал относительно быстро. И всё же художнику пришлось потратить немало усилий, чтобы найти моделей для лиц святых. Чтобы нарисовать Иуду, Леонардо потратил много времени, посещая разные опасные места, куда заглядывали миланские преступники и нищие. Настоятель монастыря пожаловался Моро на лень и медлительность Леонардо. Художник в ответ объяснил герцогу, что не может найти лицо для Иуды. Но если время поджимает, то он может воспользоваться лицом настоятеля, которое очень для этого подходит. Это рассмешило правителя Милана.

Обвинить Леонардо в медлительности мог только человек, который совершенно ничего не смыслил в работе художника. Маэстро написал своё великое творение за три года (даже меньше), и весь этот срок картина не выходила у него из головы.

Очевидец, наблюдавший Леонардо за работой, описывает его так: «Он часто приходил в монастырь на рассвете… Торопливо взобравшись на леса, он прилежно трудился до тех пор, пока наступившие сумерки не заставляли его остановиться. При этом он совершенно не думал о еде — так был поглощён работой. Иногда Леонардо оставался здесь дня на три-четыре, не притрагиваясь к картине, только заходил и по несколько часов стоял перед ней, скрестив руки и глядя на свои фигуры так, будто критиковал самого себя. В полдень, когда стоящее в зените солнце делало улицы Милана безлюдными, я видел, как он торопился из дворца, где работал над своей колоссальной статуей, не ища тени, самой короткой дорогой, в монастырь, чтобы добавить мазок-другой своей картине, после чего немедленно возвращался».

Неимоверно долго работал Леонардо над головой Христа, так же не имея для этого подходящей модели. Говорили, что лицо Христа Леонардо так и не дописал, хотя и работал над фреской достаточно долго. В конце концов, Христос становится как бы обобщённой, глубоко трогательной, вечной фигурой. Вечность Леонардо обозначает мантией на левом плече Христа холодно-голубого цвета — цвета отстранённости. В позе и жесте Иисуса — спокойствие и горечь.

Этюды и наброски к «Тайной вечере» можно сравнивать по силе и красоте с его картинами. Гений Леонардо проявился во всех деталях картины: и в том, как размещены человеческие фигуры на фреске, и в передаче чувств персонажей, и в прорисовке гобеленов на стенах на заднем плане, и в изображении блюд на столе. Новая вышитая скатерть со складками — только что из сундука. Всё, что мы видим на столе, само по себе может быть отдельной картиной — натюрмортом. Здесь и стаканы, и оловянная посуда, и маленькие хлебцы. Всё это расставлено и разложено в таком гармоничном порядке, создать который мог мало кто из художников. Глубина изображения человеческих чувств в картине достигает такого напряжения, которое было неведомо искусству живописи в те времена. Она одна могла бы сделать да Винчи знаменитым.

Но эту громадную фреску постигла трагическая участь. В результате экспериментов Леонардо с красками она не выдержала капризов погоды и небрежности людей и стала разрушаться ещё при жизни художника. Позже дело довершили солдаты наполеоновской армии, устроив в трапезной конюшню и швыряя в картину кирпичи.

В 1943 году, во время Второй мировой войны, немецкие бомбардировщики практически полностью разрушили монастырь Санта-Мария делла Грациа. Но стена, на которой была написана «Тайная вечеря», защищённая мешками с песком, чудесным образом сохранилась. Позже и монастырь, и картину восстановили. Люди, видевшие её, говорят, что никакие копии, репродукции и фотографии не могут передать тех ощущений, того впечатления, которое испытывает человек, находящийся рядом с ней и смотрящий на эту полуразрушенную временем фреску.

ВОПРОСЫ:

Для чего Моро заказал Леонардо роспись трапезной монастыря?

Что изображено на фреске?

Как ты думаешь, почему маэстро так долго писал картину?

Глава девятнадцатая, где речь идёт вновь о балах, новом спектакле и о… роботе

В том, что Леонардо работал медленно, нет ничего удивительного, ведь его постоянно отвлекали. Особенно усердствовали в этом сам Лодовико Сфорца и его молодая жена Беатриче. Она постоянно придумывала новые развлечения и праздники, а Моро не мог ей ни в чём отказать. И вот уже в Милане готовятся к очередному представлению — «Орфей». И, конечно же, его главный устроитель — Леонардо да Винчи.

Для этого спектакля маэстро создал новые для того времени подвижные декорации. Первая часть спектакля происходила на фоне природы — сцена изображала горы и долину. Здесь Орфей встречал Эвридику. Чтобы показать эту картинку, Леонардо придумал декорации в виде полусферы из двух частей. Скалы скрывали от глаз зрителей устройства, приводящие всю конструкцию в движение. Потом, когда Эвридика умирала, две полусферы поворачивались, сцена распахивалась, и перед изумлённым зрителем оказывалась картина подземного царства. Не успело удивление пройти, как появлялся Плутон, поднявшись в центр сцены на лифте, который приводился в действие с помощью противовеса. В XV веке Леонардо создал поворотную сцену — шаг очень смелый для его времени. Какой бы лёгкой ни была полусфера, перемещать вручную её было не так-то просто. Для этой цели были предусмотрены подшипники — тоже явление для того времени неслыханное, придуманное мастером.

Для одного из таких спектаклей Леонардо придумал механического рыцаря. Робота, если выражаться современным языком. Робот, облачённый в доспехи, мог подражать человеку, двигая руками, поворачивая голову и открывая рот. Чертежи робота — или, скорее, его можно назвать «механическим рыцарем» — были обнаружены в бумагах Леонардо только в 1957 году. В свои чертежи Маэстро намеренно добавил «лишние» механизмы, чтобы никто не разобрался в его записях. Он делал это постоянно, защищая свои рисунки и дневники от шпионов и злоумышленников. Судьба этого робота схожа со многими другими изобретениями да Винчи. На него долго не обращали внимания. До тех пор, пока человечество не изобретало и заново не открывало то, над чем в своё время размышлял мастер.

Найденные чертежи свидетельствуют, что все части устройства взаимодействовали друг с другом при помощи механического управляющего устройства. Его можно было переналаживать. Сейчас бы сказали: перепрограммировать. Это устройство находилось в «грудной клетке» робота. Ноги же приводились в движение отдельно, при помощи внешней рукоятки, натягивающей трос, соединённый с лодыжкой, коленом и бедром.

Такого робота, похожего на человека и способного двигаться, сконструировал Леонардо всего лишь для очередного праздника. Пока он занимался изучением анатомии,