Читать книгу - "Постчеловек: глоссарий - Рози Брайдотти"
Аннотация к книге "Постчеловек: глоссарий - Рози Брайдотти", которую можно читать онлайн бесплатно без регистрации
В свете новых вызовов, охватывающих современное общество, концепт человека как таковой, а также проблема его взаимодействия с искусством, точными и гуманитарными науками претерпели существенные изменения. Данный процесс, называемый «постчеловеческим состоянием», подвержен влиянию неолиберальной экономики, глобального капитализма, миграционной политики, технологического прогресса, экологических проблем, борьбы с терроризмом и т. д. «Постчеловек: глоссарий» представляет собой сборник ключевых терминов постчеловечества в контексте современного искусства и интеллектуальной сферы. Он охватывает такие широкие темы, как антропоцен, капиталоцен, экология, цифровой активизм, алгоритмическая культура и нечеловеческое. В глоссарии представлены краткие определения этих понятий и исследуются художественные, интеллектуальные и активистские подходы к решению сложных проблем «постчеловеческого состояния». Сборник помогает разобраться в изменениях, которые произошли в искусстве в контексте современных событий, связывает различные дисциплины, аудитории и критические сообщества. Рози Брайдотти (род. 1954) – философ и теоретик феминизма, ее теоретические работы повлияли на становление постгуманизма. Мария Хлавайова (род. 1971) – куратор и теоретик, основательница и художественный директор пространства BAK (Утрехт).
Тем самым техноэкологическая рациональность наследует рациональности инструментальной. Представление об отношениях как о радикально первоначальных и конститутивных по отношению к своим частям замещает собой концепцию, согласно которой реляционность в ее наиболее чистом проявлении мыслилась как связь цели и средств, причин и следствий, такую концепцию, где отношения считаются производными, вторичными, иногда даже несущественными фигурами на фоне предшествующих им сущностей, иначе говоря, концепцию, в которой смысл реляционности был схематизирован классическим инструментальным способом. Это радикально-реляционное онтоэпистемологическое обновление под эгидой общей экологии, критичной ко всякому антропоцентризму, – парадигматически понимаемое как машинная коллаборация человеческих и нечеловеческих агентов и сил, как великая кооперация, великая запутанность, изначальное бытие-с, неизбежное соучастие, гетеро- и симбиогенез, как симпоэзис живых и не-живых сущностей и сил – составляет ядро зачарованности не-модерном, столь важной для понимания нашего постчеловеческого положения (Braidotti, 2013; Брайдотти, 2021).
В то же время происходят внутренне связанные с этим обновлением перемены во внутренней экономии различия между техникой и смыслом. Вплоть до XX в. традиционная политика смысла, чьей кульминацией стала начатая Гуссерлем дискуссия о его тотальном разрушении математически-технической мобилизацией, была организована не только путем простого сопоставления смысла и техники. Технический аспект всегда был подчинен смысловому аспекту и его защитнику – мыслящему субъекту. Любой сдвиг акцента в сторону техники немедленно угрожал коллапсом смысла. Однако такая оценка справедлива только в контексте очень специфической диспозиции в истории смысла, пусть и имеющей фундаментальное значение для его догматической философской политики: она выражает культуру смысла, построенного на значениях и репрезентации, ее особое технологически-медиальное состояние и ее важнейшую опору – снабженного алфавитом читающего-пишущего субъекта трансцендентальной традиции. Напротив, вот уже некоторое время мы переживаем сдвиг в культуре смысла, вызванный переходом в новое технологическое состояние, сдвиг от смысла означивающего к смыслу техноэкономическому, где на первый план выходят сущностные медиальность и техничность. Однако это ведет к трансформации самого этого понятия: технологический сдвиг в смысле самого смысла. Параллельно с технологической деструкцией западной онтотелеологии изменяется модус данности смысла как такового; нет смысла, который задан или должен быть дан, нет смысла седиментированного или же подлежащего восстановлению. На этом фоне культ знака и значения, изначальности человеческого языка, и деспотизм означающего, которые характеризовали традиционную логоцентрическую культуру смысла и чьим носителем был нетехнический, говорящий субъект, производивший значения, оказываются дотехнологическими иллюзиями. Их всех замещает иная, неязыковая, асигнифицирующая семиотика (программное обеспечение и языки программирования, алгоритмы, математические уравнения, диаграммы, биржевые индексы и т. п.) эпохи кибернетизации, компьютеризации и алгоритмизации, характеризующих нынешнее технологическое состояние. Эта семиотика соединяется с аффективными силами и формирует новый машиноцентрический режим смысла, производящий эффекты субъективации, как служащие характеристикой киберкапиталистического устройства, так и потенциально способные его подорвать (Guattari, 1995; 2012; Lazzarato, 2014).
Но, в конечном счете, эта значительная переоценка в истории смысла и рациональности, этот перекресток, где возникает общая экология, есть не просто событие технологической эволюции, но выражение трансформации, происходящей в истории власти. Технологическая эволюция, определяющая эти переоценки, развивается параллельно истории машин, которую можно расшифровать как историю контроля (Beniger, 1986), и приводит к нынешней реконфигурации аппарата захвата. То, что развивалось с конца XIX в. и особенно с 1950-х как процесс кибернетизации и, в конце концов, привело к компьютерному прорыву в окружающую среду, широкому внедрению алгоритмических и сенсорных сред (Parisi, 2009; Hansen, 2013; Munster, 2013; Easterling, 2014; Gabrys, 2014), можно назвать радикально распределенной и распределяющей, экологической культурой контроля. Взаимосвязь с окружающей средой как новая функция медиа и последствия экологизации определяют, таким образом, направление развития средств коммуникации в XXI в. (Hansen, 2015). Они ведут к повсеместному внедрению кибернетической гипотезы всеобщей контролируемости и сопутствующего ей регуляторного идеала, к сетке новой технологии власти, которая начала действовать экологически или, по крайней мере, с учетом окружающей среды. В этом процессе даже то, что привычно называть «окружающей средой» в самом простом смысле слова, делается таковой благодаря медиатехнологической инфраструктуре контроля. Инвайронментальность, внедряемая в первую очередь медиатехнологиями, является современной формой гувернментальности, правительности.
Именно такова оборотная сторона планомерного возникновения новой инвайронментальности и ее коррелята, первичности отношений в свете техно-экологической рациональности. Радикальное экологическое распределение агентности посредством медиатехнологий не только делает эту окружающую среду визуальной, но и придает ей приоритетность, которой она никогда прежде не обладала. В инвайронментальности как форме правительности (governmentality) окружающая среда является проблемой, выходящей на передний план. Ее главный вопрос – регистрация и контроль, модуляция поведения и управление им, а также аффектами, отношениями, интенсивностями и силами при помощи экологических (медиа) технологий. Современный аппарат захвата и диаграмму власти можно понять только в экологических регистрах. До определенной степени даже возникновение реляционности само вписывается в эту историческую эволюцию контроля: эта новая форма власти основана на регистрации, капитализации и эксплуатации разного рода отношений, на их экономике и математике (Rouvroy, 2013; Zuboff, 2015). Киберкапиталистическая организация жизненной сети (Moore, 2015), артикулирующая кибернетическую гипотезу вместе с капиталоценом, реляционна.
Общая экология – это название нового образа мышления. Если процессы в истории рациональности, смысла и контроля, достигающие своей наивысшей точки в повороте к инвайронментальности, требуют общей экологизации мышления и теории, то данная экологизация одновременно оказывает на этот поворот критическое влияние: она очерчивает (или, по крайней мере, обладает такой потенциальной возможностью) онтоэпистемологическое контрзнание об окружающей среде, чьи начала сегодня очевидны (Ingold, 2000).
См. также: Алгоритм; Капиталоцен и хтулуцен; Вычислительный поворот; Экософия; Техничность.
Общее
В книге «Что такое философия?» Делёз и Гваттари говорят о философской практике, основанной на производстве концептов. Они утверждают, что такие концепты переплетены с силами тех проблем, для решения которых они созданы. «Каждый концепт, – говорят они, – отсылает к некоторой проблеме, проблемам, без которых он не имел бы смысла и которые могут быть выделены или поняты лишь по мере их разрешения» (Deleuze, Guattari, 1994: 16; Гваттари, Делез, 2009: 22). Общее (the commons) можно рассматривать именно как такой концепт, как нечто – отношение, аффект, пространство, время, нехватку – общее для всех, используемое всеми и как объяснение всего общего / в общем / на общем. Общее – это постоянное возникновение совместных социальных, экономических и экологических отношений и практик. Оно представляет собой пространства для экспериментов, теоретических и практических, предоставляя критическую и утверждающую оптику, метод сопротивления и созидания. Оно может быть чисто аффективным, привязанным к определенному месту, а может – непредсказуемым переплетением того и другого. Возможно, общее – это восстание, вечеринка, свободное пространство, невидимое пространство, не-пространство, общее
Прочитали книгу? Предлагаем вам поделится своим впечатлением! Ваш отзыв будет полезен читателям, которые еще только собираются познакомиться с произведением.
Оставить комментарий
-
Гость Елена12 июнь 19:12 Потрясающий роман , очень интересно. Обожаю Анну Джейн спасибо 💗 Поклонник - Анна Джейн
-
Гость24 май 20:12 Супер! Читайте, не пожалеете Правила нежных предательств - Инга Максимовская
-
Гость Наталья21 май 03:36 Талантливо и интересно написано. И сюжет не банальный, и слог отличный. А самое главное -любовная линия без слащавости и тошнотного романтизма. Вторая попытка леди Тейл 2 - Мстислава Черная
-
Гость Владимир23 март 20:08 Динамичный и захватывающий военный роман, который мастерски сочетает драматизм событий и напряжённые боевые сцены, погружая в атмосферу героизма и мужества. Боевой сплав - Сергей Иванович Зверев