Читать книгу - "Милан - Arladaar"

— А он что, всё время здесь катался? — в недоумении спросила Люда у Сашки, когда они вдвоём надевали коньки на лавочке у калитки. — А как же ОФП? Хореография?

— Он ради льда и приехал, — кивнула головой Смелая. — Нафиг ему хореография и тренажёрка.

Смелая промолчала, что летом, в межсезонье, в Италии содержать катки — дело крайне затратное и никто этим не занимается. Фигуристы вынуждены на летние тренировки выходить где попало, даже на катках для массового катания в торговых центрах, или ездить в другие страны. В России всегда пожалуйста — в любое время года, даже при жаре в 35 градусов, «Хрустальная звезда», так же как и тренировочный каток любой спортивной школы, работает и загружен под завязку. Только отстёгивай денежку.

— А он бесплатно занимается? — не отставала Люда. Очень уж ей стало любопытно присутствие иностранца в шаге от себя. Представила итальянца в Екатинске, в секции у Левковцева и чуть не рассмеялась. Ха! Его бы там пакостные юниорки зашугали!

— Час занятия с любым нашим тренером для иностранца — 80 баксов. За лёд по 10 баксов в день, — важно ответила Смелая. — Платит за него, не знаю кто, может, он лично, может, итальянская федра.

Больше она ничего не стала говорить, не сочтя нужным. В её понимании, Сотка и так должна была знать, что за границей нет никаких детско-юношеских спортивных школ, где занимаешься условно-бесплатно, или за чисто символические деньги. Профессиональные фигуристы занимаются на случайном катке, где ученик платит тренеру по 100–150 долларов в час, плюс за аренду льда. Фигурное катание — занятие дорогое за границей, впрочем, так же как и весь спорт… Но при этом есть один нюанс… Покупая услуги тренера за такую цену с почасовой оплатой и арендуя лёд каждый день, ученик вытянет из этого тренера всё до капли. Ученик уже не будет откровенно впустую проматывать время тренировки и заниматься фигнёй на льду. Денежка-то уплачена…

— И как у него время считается? Они чё, с секундомером стоят? — поинтересовалась Люда, но тут же раздался громкий возглас Бронгауза, не давшего получить ответ на желанный вопрос.

— Арина! Мне сказали, у тебя программа почти готова? В таком случае сегодня делаем макет с двойными прыжками. Потом усложняемся до тройных. Сначала разминка, потом я тебя позову к себе. Так, ребята! Начинаем общую разминку! Разогреваемся и начинаем с перекидных. Потом работаем согласно полученным заданиям.

Всё так же, как у Левковцева! Сначала общая разминка для разогрева и чтобы поймать координацию. Потом постоянное усложнение. Отличие было в том, что у Левковцева фигуристы достаточно долгое время разминались самыми простыми шагами — ёлочкой, фонариками и кросс-роллами. У Бронгауза более сложные шаги начинались с самого начала, уже с середины первого круга. Петли, скобки, моухоки, пируэты, плавно переходящие во вращения.

Уже на середине первого круга фигуристы рассыпались в разные стороны и начали заниматься каждый своим, именно тем, что, по мнению тренера, нуждалось в особенно тщательной доводке. Кто-то тренировал вращения, стараясь додерживать позиции, кто-то прыгал перекидные, начиная подходить к более сложным прыжкам, а кто-то и перешёл к ним, начиная с дупеля. Люду тренер через 10 минут подозвал к себе. Стоял он у бортика, где находилась магнитола.

— Аря, начинаем целиковый прокат короткой программы. Сейчас я поставлю музыку. Исполняешь по той траектории, что мы вчера набросали. Вставляешь то, что нарабатывали с хореографом.

Люда покатила к центру арены и приняла там стартовую позу. Что чувствовала она в этот момент? Волнения точно не было. Тело ощущалось относительно готовым. Самое сложное сейчас было вставить в прокат хореографические фишки, потому что на постоянном контроле придется держать слишком многое. Но так как программа новая, ещё не раскатанная, то мелкие огрехи и шероховатости были не в счёт. Это всё должно отшлифоваться со временем. Но самое главное… Люде эта программа нравилась! Париж… Париж…

Одногруппники в это время сместились ближе к бортам, но заниматься не бросили, катая что-то своё. А маленькая Лиза и Смелая достали смартфоны и стали готовиться снимать, как олимпийская чемпионка тренируется, — надеялись выложить горячее видео в соцсетях и набрать тысячи лайков от фанатов клуба и тренерской группы. Естественно, видео в сторис должно быть без музыки и всего лишь фрагмент, секунд 10, не больше. Девочки понимали, что даже небольшой кусок программы, выложенный в соцсетях, с музыкой и элементами хореографии — это сильный слив инсайда раньше времени, и за это даже тренеры по готовке не погладят.

Люда заняла стартовую позицию. Ноги на ширине плеч, руки по швам, голова опущена вниз. Девушка спит. Заиграла музыка. Люда подняла голову и удивлённо посмотрела на мир, словно поражаясь его краскам. Удивление явственно отображалось на её лице.

«Она хочет перенести на холст свои чувства, эмоции. Вот в чём дело. И даже, скорей всего, не на холст, а оставить в памяти всё, что её окружает», — подумала Люда.

Подняв левую руку в сторону и сделав аllongе, Люда правой рукой, согнув пальцы в щепоть, исполнила несколько размашистых жестов, похожих на те, которыми художники рисуют картины. Странно, но у Люды они одновременно походили и на мазки кистью, и на взмахи дирижёрской палочки. И такая трактовка постановки тоже не смотрелась лишней, наоборот, она придавала ей шарм и некую недосказанность. Но то, что Люда сейчас изображала эмоции от творчества, это совершенно точно. А музыка или картина — не имеет абсолютно никакого значения…

Людмила прекратила рисовать, левой рукой, согнутой в локте, словно взяла то, что она изобразила, и внимательно вгляделась в ладонь, держа раскрытую пятерню с расставленными пальцами в полуметре от лица. Правая рука теперь была отставлена вправо и тоже качнулась в аллонже.

«Ей понравится то, что она увидела!» — подумала Люда и мило улыбнулась.

Улыбки в постановке Железова не было. Люда включила её сама, так как это было естественным отражением чувств на происходящее с главной героиней программы. С ней самой. Какой бы ни получился прокат, он твой. И останется с тобой навсегда. От него не убежать. Так и в творчестве. Не комкать же и не рвать бумагу, если рисунок тебе не понравился. Он тоже часть твоего творчества. Часть тебя…

Потом Люда сделала аллонже двумя руками перед собой и вверх. Движение походило на то, какими передвигается пловец брассом, естественно, только намного нежнее и хореографичнее. Девушка словно вступала в мир грёз, выходя за пределы нашего мира и оставляя его позади себя. Потом тут же Люда исполнила быстрый пируэт на месте