Читать книгу - "Пушинка в урагане (Контуры нового мира). Часть 2 - Сергей Юрьевич Ежов"

ещё не дошел, поскольку служилым людям нужно переварить изменения, зато распространил на всю армию форму Военно-Воздушного флота, разве что цвет формы для армии оставил традиционный, зелёный. Ну и ввёл для всех видов и родов войск тельняшку, в качестве нижнего белья. Цвет полосок тельняшек варьировался в зависимости от рода войск: зелёный у армейцев, коричневый у кавалерии, синий у авиации, малиновый у жандармов и красный у полиции.

Военный народ был страшно доволен.

Одновременно я ввёл в армии, на флоте, жандармерии и полиции обращение товарищ. Слово это уже давно было в ходу, но я подвёл идейную базу: мы все — от солдата до маршала Империи товарищи по тяжёлому и, временами, смертельно опасному роду деятельности — защите Родины. Армия и флот это делает на войне, на линии фронта, а жандармы и полицейские обеспечивают спокойствие нашего тыла. Защищают нашу спину. Они не меньше военнослужащих льют кровь и рискуют здоровьем, так что слово товарищ хорошо описывает суть наших отношений. Особо подчеркнул, что обращение товарищ допускается только в среде силовиков, к посторонним они должны обращаться по-прежнему — господа.

Как я и думал, обращение товарищ тут же перекочевало из силовой среды в гражданскую, где учащиеся и студенты теперь обращались друг к другу только так.

Мода! Может быть мода и пройдёт, а может и задержится, посмотрим.

Кстати о моде: бушлаты, которые я ввёл в качестве формы верхней одежды для учащихся, мгновенно были оценены и военными: у многих офицеров дети учатся в школах и прочих учебных заведениях, поэтому они примерили новинку на себя, и обратились с просьбой ввести такую удобную вещь и в военном ведомстве, в качестве полевой и рабочей формы одежды. Для парадов они просили оставить шинель. Шинель выглядит много представительнее бушлата. Разумеется, я разрешил. Бушлаты ввели единого образца, оливкового цвета для всех: это полевая и повседневная форма одежды, разница только в погонах и петлицах. Только моряки и тут упёрлись, и сохранили для бушлатов «морской» чёрный цвет. А потом бушлаты, или, если правильно их называть, многослойные куртки, хлынули и в гражданскую сферу, и стали обыденной одеждой, совсем как в моё время. Очень помогло и создание к тому времени первых массовых образцов синтепона, впрочем, в женской одежде, как и в моё время, часто использовался гагачий и гусиный пух. А ещё в армии и на флоте, а за ними и в гражданской сфере, получили распространение вязаные шапочки, сначала однослойные, а затем и многослойные: тому способствовало создание смесовых нитей и внедрение в текстильное производство вязальных машин. Вид прохожих на улице всё сильнее становился похожим на тех, их моего времени.

* * *

После ухода врачей я отправился к Ирине Георгиевне. В просторной комнате, куда я вошёл, находилась прелестная компания из моей супруги и шести её придворных дам. На столах лежали выкройки, лекала, и прочие вещи, необходимые при шитье. На большой чертёжной доске (мой прогрессорский вклад в эпоху) висели рисунки различных платьев. Рисунки, кстати, мои: как-то я при Ирине Георгиевне проехался по нынешней моде, и получил отповедь:

— Дорогой мой, ты много раз говорил, что если критикуешь, то будь любезен, предлагай альтернативу тому что критикуешь.

Делать нечего, взял в руки карандаш, альбом, и стал рисовать платья из сороковых, пятидесятых… до начала восьмидесятых годов двадцатого века, а после в мире моды не случилось более ничего интересного. Разумеется, платья я выбирал только длинные, но и таковых в гардеробе Одри Хепберн, Лиз Тейлор или Любови Орловой было немало. Добавил в коллекцию рисунки брючных костюмов, потом, расшалившись, нарисовал несколько десятков бюстье, трусиков и пеньюаров. Вот они-то как раз и вызвали главный взрыв интереса у дамской половины обитателей моего дворца, а у Ирины Георгиевны возникла блестящая идея создать совместно со своими подругами первый в России Дом Мод. Императрице заниматься подобными делами несолидно, поэтому формальным главой стала Анастасия Духонина, очаровательная девушка, сирота и бесприданница, привезённая в Петербург Ириной Георгиевной из Кургана. Девушка взялась за дело со всем пылом юности, и моментально сговорилась с Сытиным об организации швейной фабрики по производству белья и платья высшей ценовой категории. А модели для фабрики создавались здесь, при участии самых знатных дам Российской империи. Впрочем, своё участие дамы скрывали, прячась под псевдонимами вроде Летучей Мыши или Принцессы Ночи. Моя половина пользовалась псевдонимом Серебряная Голубка. Надо ли говорить, что значительная часть моделей, выходящая под брендом Серебряная Голубка рождалась под моим карандашом? Впрочем, об этом обстоятельстве совершенно точно никто, кроме моей супруги, не знал.

Я помню, как всё начиналось: фабрика нашила чёртову гору модных шмоток невиданных доселе фасонов, но ни единой тряпочки на сторону не ушло — только слухи. Потом в Петербурге, Москве, Вене, Берлине, Париже, Мадриде и вообще всех европейских и крупнейших американских столицах возникли магазины глобальной сети «Империя Моды», с торговыми и демонстрационными залами. Всё это сопровождалось волной публикаций в прессе и не менее мощной волной слухов. А потом, в один день магазины открылись. На вешалках висели платья и бельё, а в демонстрационных залах все эти наряды можно было посмотреть на манекенщицах, впрочем, показывали не всё и не всем. На демонстрацию белья мужчин не допускали, что вызвало немало возмущений и злоупотреблений: кое-кто, за взятку проникал в зал, и любовался красотой из-за ширмы. Разумеется, о подобных нарушителях судачили, что ещё более подогревало интерес публики.

Я-то человек из будущего, и потому посчитал эти перекосы хорошим рекламным ходом, но Ирина Георгиевна рассудила иначе: показы белья были категорически запрещены, разрешен только показ белья на манекенах. Служащих, пропускавших зрителей-мужчин за взятки с позором уволили, а некоторых даже отдали под суд. Странно, но эта мера оказалась очень популярной среди платежеспособной публики, и торговую сеть «Империя Моды» признали эталоном достойного заведения.

Но постепенно скандальная составляющая «Империи Моды» сошла на нет, и модельеры под руководством Анастасии Духониной стали работать с ритмичностью хорошо смазанного пулемёта: к каждому сезону готовилась новая