Читать книгу - "Младший сын Небесного демона. Том 3 - Андрей Сергеевич Ткачев"

class="p1">Некоторые защитные контуры резец ускорял в несколько раз, к другим оставался полностью безразличен. Простая формация накопления получилась почти идеально, зато чуть более сложная структура, созданная на основе тех же символов, ничем не отличалась от моей обычной работы. С преобразующими формациями всё оказалось ещё сложнее. Резец помогал провести направляющие линии, но переставал откликаться, как только дело доходило до узлов изменения стихии. Судя по всему, для них требовалось не только правильное начертание, но и понимание самого преобразования, которого у меня пока не было.

А когда я попытался вливать в резец воду вместо льда, инструмент вообще никак не реагировал.

— А может, проблема банальнее? — предположила Киара, видя мою работу.

— В каком смысле?

— Ну, резец же старый?

— Да, вроде того.

— Ну вот, может, просто в то время не существовало таких формаций или использовались другие. И твой резец их просто своего рода не знает.

— А это… мысль, — задумался я. — Но в таком случае придется поднимать архивы, а это уже очень хлопотно. Я в учебниках почти не видел указаний, где и когда была придумана та или иная формация. Максимум указывалось, что она устарела и заменена на такую-то.

Так что я решил не лезть в библиотеки, а проверить все опытным путем, тем более что это просто догадка, и она может быть ложной.

Внутри Духовной обители одна из стен библиотеки вскоре превратилась в огромную таблицу. С одной стороны располагались формации, на которые резец реагировал. С другой те, что оставляли его безразличным. Посередине я разместил структуры, где помощь проявлялась лишь частично.

К концу четвертого дня в первой колонке оказалось семнадцать формаций.

Большинство из них не представляли особой ценности. Резец позволял быстрее начертить формацию хранения, но если после этого требовалось несколько часов наполнять её Эссенцией, то сэкономленные минуты ничего не меняли. То же касалось сложных защитных массивов. Отдельные линии я проводил почти идеально, однако на соединение десятков контуров всё равно ушли бы дни.

Зато среди семнадцати нашлось кое-что куда более интересное, а именно простые боевые формации, какие обычно встраивают в оружие или доспехи.

Сначала я взялся за щитовую формацию. Всего один внешний контур, три узла и несколько соединяющих линий. Ничего особенно сложного, но даже опытный мастер потратил бы на неё не меньше половины минуты.

После нескольких попыток я начертил её за шесть секунд.

Ещё через день сократил время почти вдвое, чертя её одним непрерывным движением руки.

Для проверки пришлось перейти в один из залов с тренировочными манекенами. Я выставил средний уровень силы, отошел к центру площадки и дал команду начинать.

Манекен сорвался с места неожиданно быстро.

Я поднял левую руку, выпуская перед собой поток воды. Тонкая пленка повисла в воздухе и мгновенно замерзла, превратившись в подобие круглого ручного щита. Резец скользнул по нему, оставляя светящиеся линии.

Щит должен был разлететься от первого же удара, но выдержал, более того, укрепление выплеснуло избыток удара в стороны, благодаря чему воздействие на руку было не таким уж большим. Манекен же отскочил и замер, дожидаясь следующей команды.

Выходит, что я только что освоил боевое руническое письмо, хотя настоящие мастера формаций от такого именования, скорее всего, кривились бы, и я прекрасно понимаю, почему. Со стороны обывателя могло показаться, что я не встроил сложную формацию в предмет, а на скорую руку начертил что-то вроде усиливающей руны и влил в неё Эссенцию. Слышал я про таких умельцев, но действительное стоящее усиление таким способом не поставить.

Я разрушил щит и повторил. Получилось так же быстро, и крепость создаваемого льда была такой, что, даже когда я переключил режим манекена на максимальный, он его смог пробить только вторым ударом. Для понимания, ранее, без усиления, лед ломался на среднем с первого.

— Что ж, — оценил я итог, — продолжаем эксперименты.

Глава 17

Следующей формацией, которую я захотел попробовать использовать, стала формация, в некоторой степени базовой ловушки.

С ней пришлось повозиться дольше, потому что формацию нужно было наносить на поверхность под ногами, а делать это в бою надо либо очень ловко, либо готовиться заранее. Впрочем, проблему частично решила создаваемая мной вода. Я разлил её тонким слоем по площадке, отступая от атакующего манекена, затем просто ткнул в неё кончиком резца, представляя нужную конструкцию. Ледяные линии побежали следом за острием, замыкаясь в небольшую структуру чуть в стороне.

Ничего не ожидающий манекен наступил на неё, и ловушка сработала, сковывая ноги противника довольно крепким льдом. Намного более крепким, чем если бы я бил чистой стихией. Как-никак формации — это в том числе четкие структуры с заданными параметрами, а не просто проявление воли в реальности.

— Весьма недурно, — отметила Киара. — С этой штукой у тебя становится больше контроля. Ты ведь чисто теоретически можешь сразу несколько таких узоров рисовать, как я поняла?

— А вот это надо проверить на практике, — ответил я и теперь попробовал посмотреть, на какое количество активных формаций меня хватит.

В итоге я смог единовременно нарисовать четыре таких символа, которые при удачном стечении обстоятельств могли бы разом сковать двух-трех врагов каждый, если, конечно, те окажутся достаточно глупыми, чтобы находиться так близко друг к другу.

Третьей формацией стала область замедления.

На её начертание уходило почти десять секунд, расход Эссенции был выше, да и действовала она на площади всего в несколько метров, зато не требовала, чтобы противник наступил в конкретную точку, достаточно просто было оказаться внутри подконтрольной области. Активированная формация нарушала движение Эссенции внутри области и создавала сопротивление каждому резкому движению. Не настолько сильное, чтобы остановить врага, но достаточно заметное, чтобы сбить привычный ритм.

На первой проверке я сам забыл выйти за пределы формации и едва не получил от тренировочного манекена по голове. Действительно, неприятная, гадкая штука. Формация, а не манекен. Грамотное её использование способно вообще поменять ход боя, только бы самому при этом не угодить в неё же, а то может получиться очень глупо.

— Кажется, я начал кое-что понимать.

— И что же? — заинтересовалась Киара.

— То, как сильно Веранг любил свою дочь, раз придумал такой инструмент. Я ведь пытался сделать такое и обычными методами, как описано в книгах, и нет, даже неблизко. Ни по времени, ни по умению.

— Ну, это логично, — равнодушно пожала плечами демоница. — Если она была не мастером формаций, а именно