Читать книгу - "Голливудский Охотник (с изображениями) - Ду Простой"

В конце концов, согласно его резюме, он был еще очень далек от того, чтобы занять кресло руководителя крупной студии. Если он уйдет после того, как «Дейенерис» завершит приобретение «Нью Ворлд Энтертейнмент», он, скорее всего, станет самостоятельным продюсером и, возможно, получит еще несколько предложений на руководящие должности в других студиях второго или третьего эшелона, но эти вакансии явно не сравнятся с быстрорастущей «Дейенерис».

Знаете, только за первое полугодие ожидаемые доходы от фильмов «Когда Гарри встретил Салли», «Криминальное чтиво» и только что преуспевшего «Кто хочет стать миллионером?» уже обогнали все студии второго эшелона в Голливуде, которые в целом работают не очень хорошо. «Дейенерис» уже достаточно прибыльна, чтобы сравняться с некоторыми компаниями «Большой семерки».

Саймон действительно был заинтересован в том, чтобы собеседник остался в компании, но он также должен подтвердить позицию Роберта Рема.

В конце концов, по сравнению с Робертом Ремом, Эми Паскаль была гораздо менее высокопоставленной в Голливуде, да еще и женщиной. Однако Саймон не собирался отбирать у Эми руководство и всегда был очень доволен ею. Если Роберт Рем не захочет отойти на второй план и захочет заменить Эми, Саймон может только сожалеть об этом.

Главной целью приезда Роберта Рема сегодня было передать Саймону информацию о различных проектах, находящихся в руках «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Когда в 1983 году Ларри Куппин и его партнеры купили «Нью Ворлд Энтертейнмент»у Роджера Кормана, Роджер Корман сохранил права на все фильмы до 1983 года. Но в последние годы, благодаря постоянному расширению, «Нью Ворлд Энтертейнмент» накопила права почти на 100 фильмов и телесериалов всего за пять лет, как через собственное производство, так и через дистрибьюцию фильмов независимых производителей.

Больше всего Саймона беспокоят телевизионные программы этой компании.

Согласно имеющейся информации, в прошлом году крупные телевизионные сети объявили о заказе у «Нью Ворлд Энтертейнмент» пяти сериалов, которые очень хорошо шли в рейтингах, включая «Криминальную историю» и «Санта-Барбару». Этой весной, в преддверии забастовки голливудских сценаристов, компания «Нью Ворлд Энтертейнмент» запустила еще одну хорошо принятую новую драму «Чудесные годы».

Однако в связи с забастовкой голливудских сценаристов телеканал объявил, что пока все эти шоу приостановлены. Без этого приобретения «Дейенерис», даже если бы сеть по-прежнему имела спрос, «Нью Ворлд Энтертейнмент» пришлось бы сократить большинство этих проектов из-за финансирования и по другим причинам.

Что касается фильмов.

Унаследовав стиль производства эпохи Роджера Кормана, фильмы, снятые и выпущенные «Нью Ворлд Энтертейнмент» в последние годы, как правило, были малобюджетными класса B, и большинство из них выходили прямо на видеорынок.

По сравнению с прошлогодним производственным планом, состоящим из восьми фильмов, производственный список «Нью Ворлд Энтертейнмент» на этот год сократился до трех, и еще несколько проектов находятся в стадии подготовки с неопределенными перспективами.

Что касается проката, то в первой половине года «Нью Ворлд Энтертейнмент» выпустила в общей сложности семь фильмов, из которых четыре, вышедшие в прокат, закончились провалом. Фильм «Мертвая жара», вышедший в начале мая, на грани летнего сезона, стоил 5 миллионов долларов и был показан на 1012 экранах, но собрал всего 3,59 миллиона долларов, что является лучшим результатом из четырех кинотеатральных релизов, при этом остальные три фильма были выпущены только на видео, что показывает, насколько плохо идут дела в кинобизнесе «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Саймон не заставил Роберта Рема ждать слишком долго, и, быстро просмотрев информацию в его руках, он поднял глаза и сказал: «Боб, после завершения этого приобретения я интегрирую всю компанию «Нью Ворлд Энтертейнмент» в «Дейенерис Пикчерз», а «Дейенерис Пикчерз» будет реорганизована в «Дейенерис Энтертейнмент»с отдельными дочерними компаниями по модели «Нью Ворлд Энтертейнмент». В краткосрочной перспективе я не намерен проводить сокращение штатов в этой компании, за исключением, как это принято, вас лично. Я также понимаю ваши мысли. Итак, давайте начистоту, хотели бы вы быть заместителем Эми?».

Роберт Рем, конечно, не хотел этого в своем сердце, и он обдумывал идею убедить Саймона позволить себе стать номером один, прежде чем он придет в «Дейенерис Пикчерс». Однако Саймон использовал это в качестве предварительного условия, когда открыл рот, и он также понял отношение Саймона.

После минутного раздумья Роберт Рем кивнул: «Нет проблем, Саймон. Я могу действовать на должности заместителя г-жи Паскаль, но я хотел бы иметь возможность отчитываться непосредственно перед вами лично, а не через Паскаль».*

*/ В реальной истории, после приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент» Перельманом в 1989г, Роберт Рем организовал «независимую» киностудию под зонтиком «Парамаунт» и даже выпустил несколько блокбастеров, пока в 1992г не стал президентом Академии кинематографических наук и искусств (той самой, что присуждает «Оскары»)

Голливудский Охотник 184. Делить власть

Структура власти в Голливуде очень сложна и не может быть определена просто по должности человека.

Часто, чтобы понять, какой властью обладает человек, как явно, так и потенциально, достаточно посмотреть, какому уровню Голливуда он подчиняется.

Президент производственной студии, подчиняющийся непосредственно руководителю материнской компании, может не иметь такого уровня власти, как исполнительный директор. А режиссер калибра Спилберга, имеющий прямой доступ к таким большим шишкам, как Стив Росс, имеет большее потенциальное влияние, чем руководитель студии.

Предложение Роберта Рема не удивило Саймона.

На данном этапе в Голливуде на этом уровне находятся Председатель совета директоров «Диснея» Майкл Эйснер и президент Фрэнк Уэллс. Оба подчинялись непосредственно совету директоров «Диснея», Майкл Эйснер был на один уровень выше Фрэнка Уэллса по должности, но в действительности он не имел юрисдикции или права назначать Фрэнка Уэллса, у обоих есть собственная ответственность.

По воспоминаниям, система сдержек и противовесов в «Диснее» во многом обеспечила быстрый подъем компании в конце 1980-х и начале 1990-х годов.

В середине 1990-х годов, когда Фрэнк Уэллс внезапно погиб в результате аварии вертолета, Майкл Эйснер начал брать бразды правления компанией в свои руки, устраняя инакомыслящих, чтобы сохранить свою власть над компанией.

Саймон недолго колебался, прежде чем согласиться на просьбу Роберта Рема.

Если это публичная компания, зарегистрированная на бирже, такое дублирование власти может легко привести к внутрикорпоративной борьбе. Но в случае со студией «Дейенерис» Саймон не беспокоился об этом. Он обладает абсолютным контролем над компанией и имеет право в любой момент выгнать нестабильные элементы из компании в случае междоусобицы в руководстве, чтобы разрядить обстановку.

Решив этот вопрос, они обсудили зарплату Роберта Рема.

Компания «Дейенерис» быстро росла, а ожидаемая прибыльность была