Читать книгу - "На войне. В плену. Воспоминания - Александр Успенский"

VI) «Souvenir du Gapost» – музыка Чайковского. «Bigadon» – музыка Вакса. Исполнит оркестр под управлением г. Максимова. Аккомпанируют гг. Ольшевский и Юрке.

Антракт 30 минут.

II.

«Попугай». Шутка в одном действии и трех картинах Л. Андреева.

Действующие лица:

Никто – лицо довольно значительное, – г. Степун.

Лица менее значительные:

Тимофеев – г. Гембацкий.

Гаврилов – г. Емельянов.

Мендель, лицо незначительное, – г. Жмелев.

Жена его – г. Успенский.

Попугай, который говорит одно слово «дурак».

Постановка г. Успенского.

Суфлер г. Ушаков.

Грим – г. Майков.

Техническая часть – гг. Гудима и Манько.

Между картинами антрактов не будет, просьба не оставлять мест.

Начало в 7,5 часов вечера.

Дежурный член комитета: прапорщик Лукьянов.

Уже самая программа концертного отделения этого вечера показывает, как успешно шла работа в нашем музыкальном кружке; особенно отличились ученики Е. К. Горянского. Публика горячо принимала исполнителей во главе с их учителем. Во втором отделении много смеялись сатире-шутке в моей постановке. Из серьезных постановок осенью 1917 г. на сцене «Нового театра» в Гнаденфрее я особенно вспоминаю «Бориса Годунова» Пушкина, «На дне» Горького и две комедии Островского: «Свои люди – сочтемся» (причем я играл сваху) и «Волки и овцы».

Над пьесой «Волки и овцы» я поработал почти месяц, прежде чем выпустить на сцену наш «женский» персонаж в этой, одной из лучших, комедий Островского. Сам я ее хорошо знал (два раза ставил в виленском кружке) и видел в чудном исполнении артистов Московского Малого театра во главе со знаменитой Лешковской (Глафира).

Особенно много пришлось потрудиться с Мурзавецкой, которую играл штабс-капитан Зеленский, – коронная драматическая роль пьесы, а также с Анфусой (комическая роль старухи) – играл молодой прапорщик А. Кашин. Я сначала занимался с ними отдельно в своей комнате, показывая на себе наиболее трудные положения в этих женских ролях, и уже потом, когда все участвующие выучили свои роли, я приступил к репетициям на сцене под суфлера (все того же незаменимого Колю Ушакова). Стильные, выдержанные в духе того времени, декорации работы Майкова. Спектакль имел большой успех. За постановку этой серьезной, в пяти актах, комедии Островского, в составе около двадцати действующих лиц (из числа коих три офицера играли женщин), я получил от «пленной публики» огромную корзину цветов. Говорили, что Глафира, которую играл А. Г. Полежаев, – «была очаровательна».

Много веселья дал вскоре поставленный спектакль «Нож моей жены» – фарс (перевод с французского). Особенно он понравился нашим французам. В этой пьесе я играл центральную роль плута-мужа (Монгоден). Дам в этой пьесе играли молодые офицеры: гг. Полежаев, Гембицкий и Скуратов.

Зимой 1917 года, чередуясь с моими постановками, Е. К. Горянский, при участии своих учеников, поставил отрывки (акты и явления, где нет женского пения) из опер: «Фауст», «Демон», «Жизнь за Царя», «Галька», «Евгений Онегин», «Пиковая дама» и «Паяцы». Конечно, главное наслаждение давал нам сам Горянский своим пением и игрою, но и ученики его имели большой успех у публики. Струнный оркестр (капельмейстер Максимов) и хор под управлением В. В. Добрынина прекрасно сопровождали все эти оперные постановки, а господа художники во главе с талантливым Майковым обрамляли каждую оперу чудными картинами-декорациями и этим содействовали успеху. В общем, получался полный ансамбль! Публика расходилась в приподнятом настроении, благодарная за все эти постановки.

В восторге от наших постановок были и немцы. При посещении нашего лагеря инспектирующим немецким генералом заместитель коменданта – гауптман – попросил меня, чтобы я обратился с просьбой к инспектору разрешить семьям комендатуры посещать наши спектакли; сами наши охранители стеснялись об этом просить свое начальство. Я исполнил эту просьбу, но генерал сурово ответил: «Нет, нет, ни одна женская нога не должна переступать этого порога, у вас в России этого тоже не позволяют».