Читать книгу - "Играющее Средневековье - Фатима Хадуева"

Как ни странно, такой рисунок на бубновом тузе встречался и на советских колодах – но уже как дань памяти.

Расскажу вам и еще пару историй о наших картах. Ведь вряд ли среди читателей найдется человек, который никогда не держал в руке нашу «Атласную» колоду. Но вот почему она так называется и кто ее «придумал», знают немногие.

Сегодня «Атласные» карты и их изображения считаются во всем мире «русским шаблоном» – то есть типичным изображением для русских карт. А появились эти рисунки вот как.

В середине XIX века Александровскую мануфактуру пытались продать в частные руки, но предприятие было убыточным, и никто не хотел ее покупать. К 1860 году единственной действующей частью ее осталась карточная фабрика.

Но ее пришла пора модернизировать. Для этого построили новое помещение, закупили новые печатные машины, наняли новых вольнорабочих. А затем решили обновить и сами «карточные лики».

Сперва обратились к известным художникам того времени – Михаилу Микешину, Ивану Горностаеву и Александру Бейдеману. Но эскизы, которые они предложили, оказались слишком сложными и дорогими для печати. Тогда попросили предложить свой вариант академика живописи Адольфа Иосифовича Шарлеманя.

Именно Адольф Шарлемань и придумал в итоге, как должны выглядеть короли, королевы и валеты в новой русской колоде карт. Однако нельзя сказать, что он стал изобретателем принципиально нового карточного стиля. Он просто мастерски переработал рисунки, которые использовались еще в XVIII и начале XIX века на русских карточных фабриках.

Почему же эта колода получила название «Атласные»? Оказывается, название стало следствием технологии печати карт. Карты печатали из бумаги особого сорта – атласной. Одна сторона такой бумаги натиралась порошком талька на специальных талечных машинах, что придавало ей яркий цвет и блеск.

Изготовленные таким образом карты не боялись влажных пальцев, хорошо скользили и продавались дороже. Дюжина колод атласных карт в 1855 году стоила 5 рублей 40 копеек.

А доходы все также шли на содержание Воспитательного дома.

Колода карт «Атласные»

Фото А. Прониной

И конечно, нельзя не упомянуть о жемчужине в коллекции российских карт – в 1937 году появилась колода «Палех» работы Павла Баженова. Невероятно красивая, созданная специально для Всемирной выставки искусств и техники, которая проходила в 1937 году в Париже.

Но уникальность этой колоды не только в ее неповторимой эстетике. Дело в том, что многокрасочное изображение было выполнено методом литографской печати, причем с полным отсутствием наложения разных красок друг на друга. Нам, обычным людям, это, возможно, ни о чем не скажет, но поверьте, это весьма сложная технология, соблюсти которую можно было только на одном предприятии Союза – на Московской печатной фабрике, известной как «Гознак».

Колода «Палех» получила тогда приз Всемирной парижской выставки. Ее создатель, Павел Баженов, погиб в 1941 году на фронте. Позже его колода была выпущена уже на Комбинате цветной печати в 1967 году – к 150-летию главной карточной фабрики России – под названием «Юбилейные».

О том, как сегодня создаются интересные русские колоды, мне рассказал Алексей Орлеанский – художник, чьи работы очень любят коллекционеры игральных карт.

Интервью с Алексеем Орлеанским, выпускником Палехского художественного училища (1989).

Его авторские работы находятся в музеях России (Ярославль, Рыбинск, Иваново, Петергоф, Москва), Германии, в частных коллекциях всего мира. Издатель серии колод игральных карт. Его увлечение картами начиналось с их коллекционирования.

А.П.Алексей, расскажите, как вы пришли к идее рисовать игральные карты? Первой была колода карт «Нечистая сила»?

Алексей Орлеанский. Замысел сделать персонажами игральных карт бабу-ягу, лешего и других персонажей «Нечистой силы» возник во время службы в армии. Когда вернулся в поселок Палех в начале 1985 года, продолжил учебу в Палехском художественном училище. А после окончания второго курса, во время летних каникул, попробовал рисовать эскизы, распределив персонажей по фигурам и мастям. Перелистал доступную литературу из домашней библиотеки по теме славянской мифологии. Впоследствии эскизы не один раз рисовал заново.

По подсказке палехского искусствоведа В. Т. Котова пришел к выводу, что мифологических персонажей необходимо рисовать с натуры. Позировали родители, родственники, друзья и сокурсники. Раздобыл человеческий череп, который помог в работе (впоследствии передал его в Ивановский художественный музей). На какое-то время работа была отложена, надо было писать диплом, осваивать палехскую миниатюру.

Эти карты до сих пор могли бы остаться среди незавершенных проектов, если бы не настоял на продолжении работы А. С. Перельман^[22], которому показал эскизы в 1993 году.

Перельман имел талант вдохновлять и направлять художников. Многие питерские графики и живописцы рисовали эскизы для карт в своей технике после того, как побывали в его домашнем музее и увидели коллекцию. Перельман убедил, что мне обязательно нужно создать карточные фигуры не только с «нечистой силой», но и в палехском стиле. Я пытался возражать, ведь есть уже карты Баженова, и лучше сделать просто невозможно. «Сделай по-своему!» – так он говорил.

После того как были подготовлены все карты для колоды «Нечистая сила», также на пластинах с левкасом^[23] за несколько месяцев написал 12 фигур королей, дам и валетов в технике палехской миниатюры с росписью золотом. Перельман периодически звонил и спрашивал, как идут дела. В то время издать свои карты возможности у меня не было, как и у большинства художников, а у Перельмана такая возможность была. Он тесно общался с директором австрийской карточной фабрики Piatnik, последним из рода Пятников, который был его другом. С подачи Перельмана фабрика напечатала несколько колод. Я же готов был работать хоть бесплатно, лишь бы увидеть свои карты изданными. Конечно, определенный гонорар получил бы, но сложилось так, что последний из Пятников скоропостижно скончался, а следом за ним в 1995 году умер и Перельман.

А.П.Расскажите, как и когда удалось издать первую колоду?