Читать книгу - "Вышивка ришелье - Светлана Ращупкина"

Одним из важных элементов художественной выразительности и смыслового содержания любого произведения искусства, в том числе и прикладного, является цвет. Цветовое решение изделия всегда подчинено общему замыслу мастера. Говорят, что нет плохих цветов, а есть их неудачные сочетания. Это правило должна знать каждая вышивальщица. Важно правильно подобрать фон, умело распределить цветовые пятна, верно выбрать цветовую гамму, которая станет поддерживать основной цвет, и тогда узор заиграет, радуя глаз.

Любой школьник знает, что белый солнечный свет состоит из лучей с разной длиной волны, так называемого спектра волн. Самые длинные волны, воспринимаемые нашим глазом, у красного цвета, самые короткие – у фиолетового. Также известно, что предметы, на которые падает солнечный свет, часть лучей поглощают, а часть отражают. Отраженные лучи и дают нам возможность увидеть цвет предмета. Например, только что выпавший снег отражает почти все лучи, а черный бархат почти все поглощает.

Только солнце обладает самым полным, ярким и богатым спектром, и благодаря ему мы воспринимаем окружающий мир во всем многообразии его красок. Если бы солнце вдруг остыло до температуры пламени костра, то из его спектра ушли бы фиолетовые, синие и голубые цвета, а без них мир стал бы скучнее. Зато в спектре луны наиболее интенсивны зеленые и голубые лучи. Потому лунной ночью, помимо белых, наиболее заметны светло-зеленые и светло-голубые предметы, а красные кажутся серыми и черными. Общее солнечное освещение, характерное для того или иного времени дня, сближает предметы по цветовым оттенкам.

Лучше понять и использовать особенности цвета, в том числе и в декоративном искусстве, помогает наука о цвете – цветоведение. Надо сказать, что цвета спектра всегда следуют в определенной последовательности, и мы научим вас тому, как быстро запомнить очередность цветов. Существует детская считалочка, в которой каждое слово начинается с буквы, соответствующей цвету спектра:

каждый – к – красный

охотник – о – оранжевый

желает – ж – желтый

знать – з – зеленый

где – г – голубой

сидит – с – синий

фазан – ф – фиолетовый.

Расположив эти цвета в круге в той же последовательности, можно заметить, что красный и фиолетовый цвета сомкнутся, мягко переходя друг в друга.

Если в цветовом круге провести диаметр через середину красного цвета, то он пересечет зеленый цвет, который в цветовом круге расположен точно напротив красного. Эти цвета называются дополнительными. Проведя диаметр через середины синего и фиолетового цветов, можно легко определить их дополнительные цвета. Дополнительный цвет желтого – фиолетовый, у синего – оранжевый, а также наоборот (у фиолетового – желтый, у оранжевого – синий). При смешении дополнительных цветов получается серый цвет. Сочетание дополнительных цветов в декоративном произведении дает ощущение особенной интенсивности, яркости и насыщенности цвета.

Все цвета делятся на ахроматические и хроматические. Ахроматические цвета отличаются только по светлоте, поскольку они бесцветные. Сюда относятся белый, серый, черный цвета. Хроматические цвета различаются по цветовому тону: красный, желтый, синий. Сюда входят все оттенки цветового спектра. Цвета 2-й группы делятся на холодные и теплые. Давно подмечено, что теплые и холодные цвета обладают пространственными свойствами. Холодные как бы удаляют от зрителя, а теплые приближают предмет. Теплые (красный, оранжевый, желтый) относятся к цветам, кажущимся ближе своего фактического положения, как бы выступающим. К отступающим, т. е. кажущимся дальше своего фактического расположения на плоскости, относятся холодные цвета: все оттенки синего, голубого, зеленого. Предмет, освещенный теплым светом, в тени обычно имеет холодную окраску, а на свету – теплую. Обратное наблюдается при холодном освещении. Однако часто можно видеть на освещенной теплыми лучами поверхности предмета холодные оттенки, а в холодных тенях – теплые. Светлые фигуры на темном фоне всегда кажутся больше, чем равные им по размерам темные фигуры на светлом фоне. Используя зрительный эффект теплых и холодных цветов, можно добиться впечатления глубины и изысканности в плоскостном изображении предметов, их объемного увеличения. В природе часто встречаются самые неожиданные сочетания красок, при которых передний план способен оказаться по цвету холодным, а дальний – теплым. В вышитом изделии вообще могут отсутствовать красные, оранжевые и желтые краски, но все равно будет ощущаться присутствие теплых тонов. Происходит это потому, что при визуальном восприятии зеленое пятно смотрится теплым рядом с голубым, а голубое – рядом с синим. Следовательно, 1 и тот же цвет в состоянии казаться более теплым или более холодным, что зависит от соседних с ним красок.

На цветовой облик предметов согласно законам физики в значительной степени влияет воздушная среда. Цветовая окраска предмета по мере удаления от наблюдателя в значительной степени теряет свою интенсивность. Например, лес издали воспринимается нами как темно-синий, а не зеленый. Объясняется это тем, что воздушная среда задерживает и рассеивает часть фиолетовых, синих и голубых лучей, почти без помех пропуская все остальные. Почему утренние и вечерние зори окрашены в теплые тона? Потому что солнечный свет, пробиваясь сквозь толстые слои атмосферы утром и вечером, когда температура воздуха ниже, чем днем, теряет много холодных лучей. Отдаленная цепь гор кажется голубоватой, а снег на вершинах, освещенных солнцем, – розовым или синим. Это происходит благодаря тому, что яркий свет при отражении от белой поверхности лишается части коротковолновых лучей, причем их потерю не в состоянии возместить небольшая примесь голубого цвета, рассеянного в атмосфере. Следовательно, на расстоянии темные предметы принимают синие, голубые, фиолетовые оттенки, а белые предметы – желтые, оранжевые, розовые. Именно потому, что все предметы находятся в общей для них световой и воздушной среде и взаимно освещаются отраженным светом, мы и наблюдаем в природе гармоничное сочетание красок, удивительную цельность тонов и цветов.